Netflix’in Rus bebek beni gerçekten şaşırttı. İlk başta bunun sadece ısınmış olduğunu düşündüm Kunduz Festivali Gerçekten hayranı olmadığım karakterlerle yeniden çalışıyorum, ancak üçüncü ve dördüncü bölümler, dizinin gerçek eğrisine odaklanıyor. O andan itibaren, bağımlıydım ve sonuna kadar duramadım.
Şimdi temalarını tartışalım Rus bebek ve bu çılgın sonu yorumlamaya çalışın. Aşağıdaki seriyle ilgili video incelememe de göz atabilirsiniz. Doğal olarak büyük spoiler için Rus bebek 1. sezon izleyin.
bret "the hitman" hart
Rus Bebeği Biten Açıklandı
Rus bebek Nadia Vulvakov ( Natasha Lyonne ) 36. doğum günü partisine katılıyor ama sonra vefat ediyor, sadece kendisini partide buluyor ve hayatındaki bu dönemi defalarca tekrarlamak zorunda kalıyor. Yol boyunca Alan ile tanışır ( Charlie Barnett ), aynı çıkmaza hapsolmuş başka bir kişi. Birlikte, başlarına gelenlerin gizemini çözmeleri ve belki de yol boyunca bazı yaşam dersleri öğrenmeleri gerekir.
Süre Rus bebek Görünüşte, Nadia için günün tekrar etmesine neden olan gizemli bir güçle ilgili, bu güç gerçekten travma için bir metafor ve onunla yüzleşmek için ne gerekiyor. Bir Rus bebeği, içinde çok sayıda küçük örneği olan bir oyuncak bebektir. Ve tıpkı bir Rus bebeği gibi, Nadia'nın içinde daha küçük bir versiyonu var. Küçükken travma yaşayan, annesinin aniden aynaları kırdığını ve ardından annesinin ölümü karşısında suçluluk duyan çocuk versiyonu. Bu olayı tekrar tekrar yaşamaya devam eden, devam edemeyen ve ardından bu travmanın kişisel hayatına ve ilişkilerine zarar verirken onu izlemeye zorlanan parçası.
Nadia’nın taşıyıcı annesi Ruth ( Elizabeth Ashley ) bir EMDR terapistidir. EMDR, Göz Hareketi Duyarsızlaştırma ve Yeniden İşleme anlamına gelir ve EMDR International Association web sitesi :
Bir kişi çok üzüldüğünde, beyni normalde olduğu gibi bilgiyi işleyemez. Bir an “zamanda donmuş” hale gelir ve bir travmayı hatırlamak, ilk kez yaşamak kadar kötü hissedebilir çünkü görüntüler, sesler, kokular ve hisler değişmemiştir. Bu tür anılar, bir kişinin dünyayı görme biçimini ve diğer insanlarla ilişki kurma biçimini engelleyen kalıcı bir olumsuz etkiye sahiptir […]
Başarılı bir EMDR seansının ardından, kişi artık olay akla getirildiğinde görüntüleri, sesleri ve duyguları yeniden yaşamaz. Hala ne olduğunu hatırlıyorsunuz, ancak bu daha az üzücü. EMDR, bir kişinin rahatsız edici materyali yeni ve daha az rahatsız edici bir şekilde görmesine yardımcı olan fizyolojik temelli bir terapi olarak düşünülebilir.
Bunu hesaba katarsak, gösterinin kendisi terapi için bir metafor haline gelir: tekil bir olayı tekrar tekrar keşfetmek ve onu geçebilmek için nasıl ele alınacağını anlamak. Bu, en çok, Nadia'nın daha genç versiyonunun hala onun içinde olduğunu ve onu öldürme potansiyeline sahip olduğunu, aynanın o parçasının travmanın fiziksel tezahürü olduğunu gösteren kafe sahnesinde çok nettir.
Nadia neden günü tekrar etmeye zorlandığının farkına varırken, aynı şeyi yapan Alan adında bir adamla tanışır. Ancak Alan’ın günü travma ile ilgili değildir. Kendi bencilliği ve duyarsızlığı ile yüzleşmekle ilgili.
Dizinin en güzel yanlarından biri Alan ve Nadia arasında nasıl keskin bir karşıtlık oluşturduğu. Güne yaklaştıkları gibi kişilikleri de farklı: Nadia, giderek daha çeşitli seçeneklere dalmaya çalışırken Alan korkunç olsa da, günü isteyerek yeniden yaşıyor. Bu farklılıklar, giyim tarzlarında ve dairelerinin görünümünde bile kendini göstermektedir.
matšoao a tsitsipano ea thobalano a tsoang ho monna
İçinde Akbaba ile röportaj , Michael Bricker , Rus bebek Üretim tasarımcısı şu farklılıklardan bahsetti:
Nadia, aynı zamanda bir zaman döngüsünde sıkışmış olan Alan'la tanıştığı zaman, dünyası onun dünyasının tersine benzeyecek şekilde tasarlanır: 'Karanlık olduğu yerde, o aydınlıktır. Kahverengi olduğu yerde, adildir. Üçüncül renklere sahip olduğu yerde, daha fazla ana renge sahip. ' Sonra Nadia ve Alan’ın hayatları birbirine karıştıkça dünyaları değişir. 'Dünyası daha da karmaşık hale geliyor. Onunki biraz daha temiz oluyor. '
Yavaş yavaş, hem Nadia hem de Alan, günden kaçmak için ne yapmaları gerektiğini anlar. Yaşamlarındaki insanlarla uzlaşmaları, kendilerini ve kendi kusurlarını daha derinlemesine anlamaları ve ardından ilk zaman döngüsüne geri dönüp ihtiyaç anında diğer kişiye yardım etmeye çalışmaları gerekir. Bir hayatı değiştirecek kadar kendine kapanık olmayı reddetmeleri gerekiyor, hatta belki de kayıt etmek bir hayat.
Yani bunların hepsini yaparlar, ancak geri döndüklerinde, ayrı zaman çizelgelerinde olduklarını anlarlar. Her şeyi hatırlayan Nadia, sarhoş bir Alan'la karşılaşırken, her şeyi hatırlayan Alan, seri çapkın Mike ile eve gitmeye hazır bir Nadia ile karşılaşır ( Jeremy Lowell Bobb ).
Günü hatırlayan Nadia'nın - hadi ona Nadia A diyelim - beyaz tişörtlü gri bir ceket giydiğini görüyorsunuz. Alan'ın son derece belirli bir dolar tutarı (152,780,86 $) vererek bildiğini kanıtlaması gereken yeni Nadia, o Nadia siyah tişörtlü gri bir ceket giyiyor (hadi ona Nadia B diyelim). Ancak, ikisi de birbirlerini anlayıp yeniden bir araya geldiklerinde, bu kez arkadaş olarak, her iki Nadias ve Alan çifti de devam eden büyük bir geçit törenine katılır.
Solda Nadia A ve Sağda Nadia B ile arkadan görüyoruz. Sonra, tam tünelden çıkmak üzereyken, Nadia A ile ters bir çekim yaptık ve sonra İKİ Nadias onu geçerken yanından geçti.
Whoa, burada neler oluyor? Bir röportajda Polygon’dan Karen Han, yaratıcı Leslye Headland ile yaptı Headland, bu sonla tam olarak neler olup bittiğini anlatıyor ve kısmen şöyle diyor:
'Fellini’nin filmlerinin bu şekilde bitmesini seviyorum. 8½ Karnavalda oldukları yerde veya Tatlı Hayat hepsi ormana yürüdüklerinde […] Bana neredeyse bir perde çağrısını hatırlatıyor, 'Hey, bu bizim yaptığımız bir şeydi!' dördüncü duvar, ama bir nevi, 'Şimdi bittiğini kutlayalım!' Demek ki, o iki Nadias sonunda onun yanından geçerken, umarım yine, o tamamlanma hissini ve anlatı tatminini alırsınız. Ama sonra da bu tür bir soru işareti, 'Gerçekten son mu hiç? Bu şeyler gerçekten durur mu? ''
Yani çok basit bir düzeyde, Nadia A'yı geçen iki Nadias'ın sonunun sembolik olduğunu düşünüyorum. Zaman çizelgelerinin hiçbirinde gerçek anlamda yer almıyor. Fellini’nin sonu gibi 8 1/2 ki bunun o filmin gerçekliğinde gerçekleştiğini düşünmüyorum. Bu, daha önce olup bitenlerin, bu karakterlerin yaşadığı her şeyin ve nasıl büyüdüklerinin neşeli bir kutlamasıdır. Hepsinin nasıl - ve uzantı olarak, nasıl BİZ - birbirimize nasıl ihtiyacı var, birbirlerine bağlılar ve birbirlerini daha iyi hale getiriyorlar. (Ya da belki de serideki tüm olayların bir sonucu olarak oluşturulan üçüncü, tamamen farklı bir zaman çizelgesidir. Kim bilir! Belki 2. Sezonda öğrenebiliriz.)
Ama ciddiyetle, gerçek sonun sembolik olduğunu ve nihayetinde tüm karakterlerin bir tür barış bulduğunu düşünüyorum. Beni derinden etkileyen son derece umutlu bir son. Son ve o son çekimler hakkında ne düşündünüz? Hangi temaları özledim? Yorumlarda bana bildirin.
[Şikago'dan / Filmcast dinleyicisi Lawson'a özel teşekkürler. Bana e-postası hakkında Rus bebek beni bu tavşan deliğine gönderdi.]
