Whiplash Soundtrack Deluxe Edition Şarkısı; Justin Hurwitz Röportajı - / Film

Birkaç ay önce, /Film.com'da 'on yılın en iyisi' haberimizi bir araya getirirken, Kırbaç açık son on yılın 10 kişisel favorisi listem ama aynı zamanda filmin doruk noktasına sahip solo davulunu da şu konulardan biri olarak vurguladım: on yılın en iyi film anları . Yazar / yönetmenden dinamik, yatıştırıcı, içgüdüsel bir film yapımı parçası Damien Chazelle , ama aynı zamanda ilginç bir soruyu da gündeme getiriyor: Eğer sanatınız için muazzam ıstırabın sonucu bir efsane olmaksa, tüm bu acıların zahmete değer mi?

Filmin ilk çıkışından altı yıl sonra Music.Film Recordings piyasaya sürülüyor. Whiplash: Original Motion Picture Soundtrack Deluxe Sürümü sadece besteciyi içeren bir albüm değil Justin Hurwitz Orijinal müziği ve klasik caz şarkıları, ancak bu parçaların bir dizi heyecan verici çağdaş remiksleri ve filmden bazı yayınlanmamış materyaller de var. / Film, bu remikslerden birinin prömiyerini yapmaktan mutluluk duyuyor, Timo Garcia 'Caravan' ın iyimser versiyonu ve Hurwitz ile film müziğinin bu yeni lüks baskısı, filmin sonunda sorulan büyük soru ve çok daha fazlası hakkında konuşma şansı buldum. Parçayı dinleyin ve aşağıdaki röportajın tamamını okuyun.

Finalini sevmemin büyük bir kısmı Kırbaç Öyle ki, birkaç dakikalık inanılmaz bir film yapımcılığının yanı sıra, hala ne anlama geldiğiyle boğuşuyorum. Öyleyse büyük bir soruyla başlamak istiyorum: Miles Teller’in karakterinin J.K. Simmons’ın Fletcher'ı sahnede yaşadığı bu efsanevi an nedeniyle sonunda buna değer mi?

Bence film insanlara öyle ya da böyle anlatmaya çalışmıyor. Açık bir soru olarak bırakıyor. Benim için buna değer olduğunu düşünüyorum çünkü her zaman bu tür bir felsefeyle özdeşleştim. Ama filmin insanlara bunun doğru yaşama şekli olduğunu ve bunun doğru değer sistemi olduğunu söylediğini sanmıyorum.

O zamandan beri altı yıldan biraz fazla oldu Kırbaç prömiyeri Sundance'de yapıldı. O filme dönüp baktığınızda, şimdi onun hakkında ne düşünüyorsunuz?

talenta ea amerika janis joplin ea amerika

Onu seviyorum. Hala öyle - içindeki hikaye ve ikilemler gerçekten benimle konuşuyor. Damien’ın film yapımcılığının hala çok etkileyici olduğunu düşünüyorum. Onu her izlediğimde, performanslardan, kamera hareketlerinden ve film yapımının her bir parçasından etkileniyorum. Filmi gerçekten çok seviyorum.

Yani, altı yıl sonra, film müziğinin lüks bir versiyonu çıkıyor. Peki ya bu yeni baskı sizi en çok heyecanlandırıyor?

Remix'leri gerçekten çok seviyorum. Müziğin bir kısmını - sanırım benim bir çiftimi ve ardından film müziğinde yer alan birkaç klasiği, 'Caravan' ve 'Whiplash', gerçekten harika müzik yapımcılarına verdiler. gerçekten yaratıcı ve bunlardan gerçekten harika, yeni şeyler yaratın. İnsanların ne bulduğunu duymak benim için gerçekten heyecan vericiydi.

Timo Garcia’nın 'Caravan' remixinin / Film'de prömiyerini yapıyoruz.

Ah evet! Bu gerçekten harika.

Özellikle bu şarkı hakkında ne düşünüyorsun?

Demek istediğim, onu harika bir dans pistine çevirdi. Ben sadece çok bulaşıcı olduğunu düşünüyorum. Çok eğlenceli ve biraz dans etme isteği uyandırıyor.

Siz filmi çekerken, o belirli caz standartlarını, “Caravan” gibi şarkıları seçmede ne kadar etkiniz oldu? Bunlar Damien'ın başından beri aklında olan şeyler miydi? Bunun ne kadarı ikiniz arasındaki işbirliği çabasıydı?

Gerçekten Damien’ın kararı buydu. Aslında caz geçmişim yok. Damien'la bu filmlerde çalışmaya başladığımda caz benim için yeniydi, önceki filmdi. Kırbaç , içinde bolca caz da vardı, bu yüzden o zamandan itibaren kendimi bazı caz standartlarına alıştırmaya başlamıştım. Ama Damien lise caz büyük gruplarında rekabete girdi, bu yüzden sadece istediği şarkıları değil, aynı zamanda istediği aranjmanları da biliyordu, çünkü bunları lisede çalıyordu. Aslında, senaryosunda Kırbaç tüm şarkılar standarttı. Senaryoya sadece 'Whiplash' ve 'Caravan' değil, 'Cherokee' ve bir grup başka yazdı. Dramatik alt çizgi dışında her melodiyi istiyordu - plan benim için dramatik müzikleri sahnelerin altında yapmaktı, ama o zaman ekrandaki tüm müzikler bu klasik büyük grup aranjmanları ve çaldığı şarkılar olacaktı. Sonra film finanse edildiğinde, ki bu hiç de kolay değildi - finanse etmek için bile uzun süre savaşmak zorunda kaldı - ve yapımcılar filmi bir araya getirirken fark ettiler: en önemli şarkılarınız, peki hangilerini istiyorsunuz? 'Ve o kahraman şarkıları olarak 'Whiplash' ve 'Caravan' ı seçti ve o noktada filmdeki diğer her şeyin orijinal olması gerektiğini fark ettik. İşte burası ben ve bu diğer adam, Tim Simonec , tüm ön kayıtları bir araya getirmek için çalışmaya başladı.

Geriye bakıyorum Kırbaç , bu film sana ileriye doğru bir yapı taşı olarak kullanabildiğin herhangi bir şey öğretti mi? Bir müzisyen olarak sizin için, günlük iş akışınıza dahil ettiğiniz bu deneyimle ilgili herhangi bir şey var mıydı?

Profesyonel bir kayıt stüdyosundaki ilk önemli deneyimdi ve kesinlikle bir Los Angeles kayıt stüdyosundaki ilk deneyimdi. Bu yüzden o konuya girdiğimde çok yeşildim ve en temel protokolü bilmiyordum. Mühendis mikserin gerçekte ne yaptığını, o kişiyle nasıl konuşulacağını, müzisyenlerle nasıl konuşulacağını, seansların nasıl yürütüldüğünü, araların ne zaman olduğunu bilmiyordum. Ben hiçbir şey bilmiyordum. Bu yüzden gerçekten yoğun bir hızlandırılmış kurstu ve etrafta bulunan gazilere, bahsettiğim Tim denen adama ve karıştırıcıya ve her şeye yardım etmeleri için onlara güveniyordum. Oradan La La Land -e İlk adam Kendimi kesinlikle daha rahat hissettim. O seansları ben yapmadım Kırbaç ve ilk kez yaptım İlk adam ve bunu her zaman ileriye doğru yapacağım sanırım. Yani bu filmlerde, sadece stüdyoların nasıl çalıştığını ve oturumların nasıl yürüdüğünü öğrenerek bu oturumlarda daha büyük bir rol alarak bir ilerleme oldu.

Öğrendiğim diğer şeyler, aranjör ve orkestratör olarak neyin işe yarayıp neyin yaramadığına dair çok şey öğreniyorum. Stüdyoya girdiğimi ve uvertürü hatırlıyorum Kırbaç ön kayıt olarak düzenlediklerimden biri. Onu kaydetmeye başladık ve çok çabuk fark ettik ki çok fazla hata yaptım. Ritimleri yanlış not etmiştim, temelde oynanamaz olan bazı saksafon dizileri yazmıştım. Orkestra şefi Tim, bir nevi ayıklıyordu ve 'Sanırım bu notu, bu notu ve bunları daha oynanabilir hale getirmek için bu notu kaldırmalıyız.' Her zaman bir öğrenme eğrisi vardır ve ben bir daha önce, o zamanlar eğrinin daha dik kısmı. Ama yine de oluyor, özellikle de o kadar sık ​​film yapmadığım için. Stüdyoda nispeten az sayıda yarasam oldu. Yaptığım işte kesinlikle daha iyi oluyorum ve daha az hata yapıyorum, ancak bu hatalar her zaman oluyor ve hepsini bir öğrenme deneyimi olarak kullanmaya çalışıyorum.

Ayrıca, bana 1940'ların Humphrey Bogart filminin mükemmel bir parçası gibi gelen silinmiş 'Fletcher's Song' şarkısını da dinleme şansım oldu. Rıhtımda bir ceset bulmaktan bahseden, haşlanmış bir dedektifin üstündeki seslendirme anlatımını pratik olarak duyabiliyorum. Fletcher beni kara film karakteri olarak pek etkilemiyor, ama o parçayı bestelerken bu türü aklınızda tutuyor muydunuz?

Şey, biraz sevimsiz ve bence filmden çıkarılmasının sebeplerinden biri de bu. Sanırım skor olmaması, kaynak bir eser olması gerçeğiyle biraz yardımcı olabilirdi. Bir plak çalar üzerinde çalması gerekiyordu. Çatlak ve eski bir ses çıkacaktı ve bence bir sahnede bir kaynak olduğunda bir fark var, sanırım filme düşmüş olsaydı yapacağından daha eski moda bir müziği kabul edebilirsin. ve bir sahnenin altında oynamak. Sorun neydi?

Kara filmin sizin için bir etkisi olup olmadığını merak ettim.

Oh. Hayır hayır. Dediğim gibi, gerçekten bir caz geçmişim yoktu. Melodinin ortaya çıkma şekli şuydu, melodiye sahiptik ve gerçekten de melodinin en iyi versiyonu - Uvertürü, uvertürde onu Buddy Rich tarzı büyük bir gruba dönüştürme şeklimizi gerçekten seviyorum - ama gerçekten, bu melodi, benim için kalbi ve amacı, 'Dismissed' ve 'A Hug From Dad' gibi ipuçlarında çalındığı bir skor işaretidir. bir çeşit yedek, duygusal ama yedek ve cazibesiz bir şekilde. Bence melodi en iyi bu şekilde çalışıyor. Biz sadece onunla eğlenmeye çalışıyorduk ve 'Peki ya onu arada bir kaynak parçası olarak kullanırsak?' Demek ki, Andrew onunla yeniden bağlantı kurduğunda Fletcher'ın caz kulübünde oynadığı şey oldu. Fletcher'ın senaryosunda evde günün sonunda bir plağı dinleyen bir sahne vardı. 'Ya bunun için de aynı melodiyi kullanırsak?' Diye düşündük ve sonra, sizin de sizin de dediğiniz gibi, 40'lı yılların ses düzenine dönüştü. Ancak bunun arkasındaki orijinal fikir bu değildi.

Sana sahipken, birkaç yeni projeyi gerçekten hızlı bir şekilde sormak istedim. Damien'ın üzerinde çalıştığını biliyorum Eddy Netflix için ve Babil Paramount için. Bu projeler için müzik besteleyecek misiniz?

Hiç karışmadım Eddy yani hayır. İki bölüm yönetmenliği için imza attı ve zaten bir bestecisi vardı ve bu zaten bir tür şeydi. Fakat Babil , evet, plan bunu yapmak, evet.

seo u lokelang ho se etsa ha u jeoa ke bolutu ke bophelo

Muhtemelen bunun hakkında fazla bir şey söyleyemeyeceğinizi biliyorum, ama Damien ile bu projenin tonu hakkında ne tür konuşmalar yaptınız?

Sanırım senaryonun taslağını geçen Mayıs ayında aldım, bu yüzden o zamandan beri onun hakkında konuşuyoruz.

Son olarak, bunlara aşılanan yeni enerjiyi duymak nasıl bir şey? Kırbaç tüm bu yıllar sonra şarkılar?

Bu benim en sevdiğim yanı, insanların müzikle yaptıklarını duymak ve müziğin başka bir hayata geçmesine izin vermek. İnsanlar dinliyor Kırbaç Spotify ve Apple Music'te film müziği falan, bu yüzden insanlar hala onu dinliyorlar ve aslında, insanlar filmi keşfettikçe dinleyenlerin sayısının arttığını gördüm, ama yine de filmi bilen ve seven insanlar ya da insanlar Gerçekten cazla ilgilenen ve o tarz cazın dinlemesini isteyenler. Ama Timo gibi biri onu bu gerçekten bulaşıcı dans pistine çevirdiğinde ya da yapımcıların yaptığı ve daha hip hop olan bazılarını yaptığında, müziğin kapısını açtığını düşünüyorum ve müziğimin gerçekten küçük bir parçası olan ama bu remixlerde müziğin yeni izleyiciler bulması için bir şekilde kapıyı açıyor. Belki görmemiş insanlar Kırbaç ya da caz değil ama dans müziği ya da hip hop ya da her neyse. Yani evet, umarım bu parçalar insanların oynatma listelerinde yer alır. Bu yeni remikslere baktığınızda orijinal film müziğinin sahip olmadığı pek çok yeni titreşim var, bu yüzden yeni kulaklar bulmasını umuyorum.

***

iTunes ön siparişleri Whiplash: Original Motion Picture Soundtrack Deluxe Sürümü iki anlık güzel parça ile birlikte gelir: Hurwitz'den bestelenmiş bonus parça 'Fletcher’s Song' ve bugünden itibaren Timo Garcia’nın 'Caravan' remiksi. Albüm resmi olarak çift CD ve 2XLP Vinyl olarak dijital olarak gelir. 27 Mart 2020 . Ön sipariş verebilirsiniz İşte .

ha o ratana le monna ya nyetseng

2xLP Parça Listesi

LP One: Big Band ve Avangart

Birinci Taraf

1. Snare Liftoff (Büyüklerden Biri Olmak İstiyorum)
2. Uvertür
3. Emekli Olmak İçin Çok Kalça
4. Kırbaç
5. Upswingin ’
6. Prova Karışık (First Nassau Band Prova / Rival Overbrook Chart / Second Nassau Band Prova / Studio Band Eavesdrop / Studio Band Prova After After)
7. Karavan

İkinci Taraf

1. Adın Ne (Parçayı İstiyorsan Kazan)
2. Alıştırma yapmak
3. Davet edildi
4. Babamdan Çağrı
5. Kaza
6. Babamdan Sarıl
7. Davul ve Drone
8. Carnegie
9. Ryan / Ayrılık
10. Davul Savaşı
11. İşten
12. İyi İş (O Güzel Bir Oyuncuydu)

LP Two: Vintage Cuts & Bonus Material

Üçüncü Taraf

1. Bunun içine
2. İki Kelime Yok
3. Uyandığımda
4. Casey'nin Şarkısı
5. Fletcher's Song In Club
6. Beni beklet
7. Fletcher'ın Şarkısı
8. Ne Zaman Uyandığımda (Reprise) (feat. Jullanar Gamboa)
9. Upswingin ’(Kötü Davul Çalma)
10. Karavan (Kötü Davul)

Dördüncü Taraf

1. Fletcher's Song In Club (Halder Flip)
2. Overture (Opiuo Remix)
3. Caravan (Timo Garcia Remix)
4. New York Şehri And You (feat. Murray A. Lightburn)
5. Kazanmak için Geldi (feat. Konrad OldMoney ve Junoflo)
6. Fletcher'ın Şarkısı (DOWORK Remix)
7. Casey's Song (The Tao of Groove Remix)