Editörün Notu: Muhtemelen biliyorsunuzdur Adam Quigley katkılarından dolayı / Film yayını ve popüler filmler üzerine ara sıra tartışan duruşu için. En ünlü çelişkili görüşü, Zack Snyder’in 2011 filmi Sucker Punch’ın savunması olabilir. Öyleyse, Adam’ın videodaki bir konuyu ayrıştırmaya yönelik ilk baskısının daha iyi bir konusu olabilir mi? Gelecekte Adam'dan daha fazla video diseksiyonu alacağız, ancak Snyder’in filminin ara sıra filmin kendisi kadar alaycı olan bir incelemesiyle başlayalım.
Sence Sucker Punch tematik özü yoktur. Karakter derinliği olmadığını düşünüyorsunuz. Güzel, aptal yüzeysel bedeninde tek bir mantıklı düşüncesi olmadığını düşünüyorsunuz.
Yanılıyorsun.
Atlamadan sonra neden olduğunu öğrenin.
Antisosyal Yorum'un bu açılış bölümünde Adam, ikinci bıçak duygusal açıdan ödüllendirici dönüm noktasını ve düşünceli gizli anlamını yeniden yapılandırmada Zack Snyder Gereksiz yere hakaret edilen gişe hayal kırıklığı Sucker Punch , ikisi de çok uzun süredir tanınmıyor.
Abone olun Youtube kanalı .
Herhangi bir sorunuzu / endişenizi / önerinizi adamquigs [at] gmail.com adresine e-postayla göndermekten veya @hayalhanemersin .
SES AKTARIMI:
Popüler kanının aksine Sucker Punch aptal bir film değil. Rolling Stone, Fandango, BBC, io9, TIME, Entertainment Weekly, CNN, Chicago Tribune dahil ancak bunlarla sınırlı olmamak üzere, çoğu eleştirmenin yayınlandıktan sonra yaptığı gibi, istediğiniz nedenlerden dolayı nefret edebilirsiniz - cehennem, hatta Quentin Tarantino 2011'in en kötü filmlerinden biri olarak seçti.
Ancak bu kadar çok sayıda prestijli gazetecinin filmi kültürel açıdan uygunsuzluğa mahkum etmelerinin tüm nedenlerini okuduktan sonra, neden bahsettiklerini bilmediklerini güvenle söyleyebilirim.
Umarım, biraz zaman ve perspektifle, insanlar filmin ne hakkında olduğunu ve ne söylemesi gerektiğini yeniden değerlendirecek ve onu on yılın en yanlış anlaşılan filmlerinden biri olarak takdir etmeyi öğrenecekler.
Ama bu muhtemelen olmayacak, öyleyse neden her şeyi açıklamıyorum.
Sucker Punch bir fantezidir. Evet, biliyorum, bok yok.
Demek istediğim, tüm film bir fantezi. Filmin gerçek dünyada var olan bir parçası yok ve bu piliç - Bebek Bebek, onun dediği adıyla - ana karakter DEĞİL.
lintho tseo u lokelang ho li etsa le motsoalle oa hau oa hlooho ea khomo
Film gerçekten Tatlı Bezelye hakkındadır.
Filmde yaşanan her şey, lobotomize edilmesinin katalizörü Tatlı Bezelye'nin iç mücadelesinin bir yansımasıdır.
Açıklık adına, Zack Snyder bu çocuğu karışıma dahil edecek kadar nazikti. Önce savaş zamanı fantastik senaryosunda ortaya çıkıyor ve sonra tekrar otobüse biniyor. Tatlı Bezelye, HİÇBİRİNİN GERÇEK HİÇBİRİNİN GERÇEK OLMADIĞINI söylemekten başka hiçbir sebep olmaksızın onu iki kez not alıyor.
Bu arada Bebek Bebek, erkeklerin duygularının ve arzularının hüzünlü, somurtkan dudaklı bir nesnesi olan Tatlı Bezelye'nin fiziksel düzenlemesidir. O, Sweet Pea'nın gerçekten boktan bir hayata sahip olmakla başa çıkmak için yarattığı 'koruyucu melek'. Bu yüzden Baby Doll yerine filmi anlatıyor.
Filmin ilk perdesinde Bebek Bebek ile gördüğümüz her şey - tıpkı akıl hastanesinde öğretildiği gibi zihnindeki geçmiş travmasını canlandıran Tatlı Bezelye.
Bu aynı zamanda filmin bir sahnede açılmasının nedeni de bu - Tatlı Bezelye'nin Bebek Bebeği ilk geldiğinde sahnede aynı travmayı nasıl canlandırdığına doğrudan paralel.
Ardından filmde olan her şeyin anahtarı olan lobotomi gelir.
Baby Doll aracılığıyla yeniden tasavvur edilen Sweet Pea, tıpkı iğnenin beynine daldığı anda, tıpkı Dr. Gorski'nin öğrettiği gibi zihnine girdiği gibi gerçeklikten ayrılıyor.
Tatlı Bezelye’nin gerçek hayatında da olan budur ve bu lobotominin etkisi… filmdir.
Evet, Sucker Punch bir lobotominin sonucudur - bir kızın başına gelen trajediye rağmen huzur bulması için büyük, garip bir bilinçaltı başa çıkma mekanizması.
Yine de bu sefer Sweet Pea lobotomiyi kesintiye uğratarak kendi hikayesine müdahale edebiliyor. Hatta kız kardeşinin kazara öldürülmesini, onu kurtarmak için kız kardeşinin adına kasıtlı ve gerekli bir fedakarlığa dönüştürebiliyor.
Ve işte burada metaya dönüşüyor.
Bu ikinci fantezi katmanında, Tatlı Bezelye, kendisini ve diğer kızların bir genelevde çalıştığını, bir izleyici tarafından mümkün olan en açık şekilde nesneleştirildiğini ve arzulandığını hayal ediyor.
Bu, bizi - gerçek izleyicileri - bu kızların cimri liseli kız kıyafetleri, dar deri ve diğer çeşitli müstehcen makyajlarda bizim için performans sergilediğini görmek için ayarlamalarımızı yansıtıyor.
Bu bağlantı, filmin ilk sahnesinden itibaren açıklığa kavuştu ve bu da tüm bunları sahnede izleyen seyirci olduğumuzu bilmemizi sağlıyor. Filmi izlemeyi seçerek, olan her şeye suç ortaklığı yapıyoruz.
joang ho bolela hore na oa nthata
Bu, filmin seksi çekici kızların kıç tekmelemesini görmek istediğin için seni mahkum etmek anlamına gelen, küstahça ve kutsal bir parmak sallama seansı olduğu anlamına gelmez.
Sucker Punch'ın asıl konusu, sömürü ve yetkilendirme arasındaki farktır.
Bu, her biri feminist hareketin farklı aşamalarıyla hizalanan, her biri farklı bir toplumsal değerler kümesini araştıran üç fantezi katmanıyla tasvir ediliyor.
Birincisi, cinsiyet eşitsizliğinin çok daha yaygın olduğu feminist hareketin ikinci dalgasında geçen 60'ların acımasız bir enkarnasyonudur.
Bu cinsiyet eşitsizliği, bizi daha da ileri götüren ikinci dünyada - genelevde - kadınlara tam anlamıyla bir mülk muamelesi gören bir zamana götürür.
Son olarak, Baby Doll'un modern geek kültürünün çeşitli yönleriyle erotik dansını, kızları çizgi romanlardan ve video oyunlarından beklediğimiz tüm tipik fetişist kıyafetlerle giydirdiğini hayal eden pop kültür dünyasına - günümüz dünyası - sahibiz. TV ve filmler vb.
Tatlı Bezelye bunun ne kadar hasta olduğunun farkındadır ve Bebek Bebeğin dansının muhtemelen güçlendirici olabileceğini reddeder. Kızlar, erkeklerin nesneleştirmesini kendi çıkarları için kullanarak kaybettikleri kontrolü geri almaya başlarken, bunun erkekler üzerindeki etkisini görerek gerçekte ne kadar güce sahip olduklarını görmeye başlar.
Ondan korkmak yerine cinselliklerini kucaklayarak, doğuştan gelen kadınlıklarının erkekleri kendi egemenliği altında tutmak için daha iyi kullanılabileceğini öğrenirler. Birdenbire onların yerine çaresiz kalan erkekler oluyor.
Demek istediğim, erkekler kadınları fiziksel olarak alt edecek bir konumda olabilir, ancak kadınlar psikolojik olarak erkekleri alt etme gücüne sahiptir, böylece tarihin erkekler ve kadınlar arasında uzun süredir devam eden güç dinamiğini tersine çevirir.
Bu daha sonra aksiyon fantastik senaryolarında da hemen hemen aynı etkiye yansıtılır - Zack Snyder’in kadınlara erkek kulübü zihniyetiyle ve çok uzun süredir yaygın kadın düşmanlığıyla egemen olduğu inek kültürünü geri alan kadınları göstermek için sembolik bir jest.
Tatlı Bezelye huzur bulduktan sonra, Bebek Bebek’in lobotomisine geri döndüğümüzde, bu daha da kanıtlanmıştır.
Sweet Pea, sihirli okul otobüsünü daha iyi ve daha huzurlu bir dünyaya götürdüğünü hayal etmekle meşgulken, Blue'nun da kendi planları vardır.
Ama artık çok geç - sadece zihinsel olarak bile olsa, çoktan kaçtı.
ho fumana thabo lenyalong le lebe
Tatlı Bezelye bedenini (Bebek Bebek) feda eder ve kendi zihninin rahatına çekilir, kendisi dışında kimsenin kontrol edemediği bir cennet.
Mavi vücudu üzerinde kontrole sahip olabilir, ancak bunun onu bir kurban yapmasına izin vermiyor - aklı olmadan hiçbir şeyi yok.
Bunun önemi aynı zamanda Baby Doll’un High Roller ile karşılaşması sırasında da belirgindir, çünkü gerçekten biriyle birlikte olma seçiminin sizinle ve yalnız olduğunuzu fark eder.
60'lardan beri uzun bir yol kat ettik ve Sucker Punch bunun bir kanıtı. Cinsel kontrole ve bunun sonucu olarak geçmiş dönemlerin cinsel baskısına karşı öfkeli, asi bir 'siktir git', kızları istedikleri gibi cinselliklerini kucaklamaya ve gösteriş yapmaya teşvik ediyor.
High Roller'ın olduğu sahne yeniden doğruladığında, sömürü ve yetkilendirme arasındaki ayrımın tamamı kişisel tercihlere indirgeniyor. Kadınlar, zihinleri üzerinde sahip oldukları kadar bedenleri üzerinde de kontrolü hak ediyorlar, bu açık bir gerçek ki, bir dahaki sefere erkek ya da kadın herhangi birinin bir kadından fahişe, fahişe ya da alay olarak bahsettiğini duyduğunuzda hatırlanması gereken açık bir gerçek. Erkekler dünyada yeterince güce sahip ve eğer cinsel özgürlüklerini kullanan kadınlar şehvetli erkekleri kontrol altında tutmaya yardımcı olabilirlerse, bu onların muhtemelen yapabilecekleri en büyük fahişe fahişe olmaları için yeterli bir neden gibi görünüyor.
Ve herhangi bir kadın Zack Snyder'ın bu kızları bu şekilde tasvir etmeyi seçtiği için küfür ağlamadan önce, gey pornosunun bu tarafındaki en etli dana keki sergisi olan 300'ü yapan adamın bu olduğunu aklınızda tutalım.
Bütün bu yakışıklı adamlar bu kadar tatsız bir şekilde nesneleştirilmelerine “izin verdiklerinde” kimse üzülmedi. Kadınlar aynı şeyi yapmayı seçerken neden çifte standart?
Zack Snyder'ın bütün bunlardaki rolü hakkında bir mizah anlayışı yok gibi değil. Hatta filmde iyi niyetli ve kızları özgürlüğe yönlendirmeye çalışan bilge yaşlı akıl hocası karakter - başka bir koruyucu melek - aracılığıyla temsil ediliyor, ancak çoğunlukla sadece değerli hiçbir şeye katkıda bulunmayan kasıtlı olarak saçma klişeler atıyor.
Bu yüzden, Zack Snyder genç inek kızları tüm erotik ihtişamlarıyla bir arada durmaya ve dünyadaki kalitesiz erkeklere ve yargılayıcı kadınlara karşı birbirlerini desteklemeye teşvik ederken bile - tıpkı Sweet Pea'nın süper ayrıntılı çok katmanlı ruhani yolculuğunda yapmayı öğrendiği gibi - yolculuk boyunca bir şoförden başka bir şey olmadığını kabul ediyor.
Bunu gerçekleştirmek, dışarıdaki tüm bayanlara kalmış.
Ya da erkekler bu kadar ahlaksız sapıklar olmayı bırakmayı öğrenebilirler.
Evet. Bunda iyi şanslar
