Peter Finch, cehennem kadar delirdiğini ve bir daha buna katlanmayacağını ilan etmek için TV stüdyosu kameralarının önünde baskın yaptığından beri, insanlar - kurgusal olsun ya da olmasın - televizyon yayını ve izleyicileri arasındaki asalak ilişkiye bir tür çarpık hayranlık beslediler. . Canlı yayında kolayca dikkati dağılan bir halkın dikkatini bazı şok edici mesajlarla çekmenin korkunç çekiciliği, üzücü bir şekilde gerçekliğe ne yazık ki nüfuz etti. Peki ya haberci kamera önüne hiç geçmemişse?
Bu öncül Yoğun zaman 1999 Yılbaşı gecesinde geçen Polonyalı bir rehine gerilimi, başrolde Bartosz Bielenia (Oscar adaylığının yıldızı İsa'nın Bedeni ), milenyumun başlangıcından önce tüm ülkeye bir mesaj iletmek amacıyla bir TV kanalını rehin alan bir adam olan Sebastian olarak. Ancak şansı bulamadan, kameralar kapanır ve kontrol odası reklamlara geçerek Sebastian'ı iki rehine bırakır ve mesajını iletecek hiçbir yer kalmaz. Bu mesajın ne olduğunu bilmiyoruz ve baştan sona da öğrenmeyeceğiz Yoğun zaman Net bir planı olmayan bir adam bir TV kanalını rehin aldığında ortaya çıkan kaosu takip eden, kasıtlı olarak durdurucu bir gerilim.
Yönetmenin ilk uzun metrajlı filmi Jakub Piatek senaryoyu birlikte yazan Lukasz Czapski , Yoğun zaman kendini havasız hissetme noktasına kadar boğan gergin bir rehine gerilimidir. Sebastian'ın stüdyoyu rehin aldığı, bir güvenlik görevlisini silah zoruyla tuttuğu ve dehşete düşmüş ev sahibini çabucak bastırdığı hareketli sekansın ardından ( Mira kryle ) bir yılbaşı gecesi yarışmasının Yoğun zaman bir bekleme egzersizi haline gelir. Sebastian ve kontrol odasındaki birkaç personel çıkmazda, çünkü Sebastian yayına alınmayı talep ediyor ve kuşatılmış yapımcı ( Malgorzata Hajewska-Krzysztofik ) eğitimsiz olduğu bir durumu, gerilmiş bir kadroyla yatıştırmak için elinden gelenin en iyisini yapmayı reddediyor - istasyondaki çalışanların çoğu Yılbaşı kutlamaları için ayrıldı. Sadece iki rehine kaldı - yukarıda adı geçen ev sahibi ve güvenlik görevlisi - Sebastian, sabırsız bir polis filosu sürekli tırmanan duruma dahil olurken kontrolü sürdürmek için uğraşırken küçük stüdyonun etrafında huzursuz bir şekilde dolaşırken kendini kendi yaptığı bir kafeste sıkışmış halde bulur. .
Yoğun zaman Bu, yaralı bir hayvanın savunmasız saflığıyla çaprazlanmış - heyecanlı ve her an patlamaya meyilli - canlı bir tel performansı sunan Czapski için muazzam bir vitrin. Sebastian, anlayışsız polis dedektifleri ve müstehcen narsist TV kişilikleriyle dolu bu karmaşık gerilimde bir kahramana en yakın şey. Sebepleri ve umutsuzca millete iletmek istediği mesaj hiçbir zaman netleşmez, ancak hayatın sıradanlığı ve televizyon gösterisiyle bu aşırılıklara sürüklenen yaralı bir ruh olduğu anlaşılır. Czapski’nin doğal olarak şişkin gözleri sürekli bir endişe duygusu veriyor ve buna uygun seğirme bir fizikselliği var. Ancak Czapski’nin performansıyla ilgili şaşırtıcı olan şey, klişeleşmiş 'silahlı bir adamdan' daha fazlası olması, ancak rehineyi aşırı eylemleri için göreve götürse bile rehineyi insanlaştıran çok katmanlı bir yaklaşım olmasıdır. Etkilemek istediği anlaşılan gizemli bir adama bir çağrı yapar, Sebastian'la mantık yürütmek amacıyla polis tarafından aptalca getirilen homofobik babasının yakıcı sözleriyle titreyen gözyaşlarına sürüklenir. Ve kafalarına silah tutan adama tiksinti duydukları kadar sempati ifade eden iki rehinesi ile garip bir arkadaşlık kurar.
Ancak Czapski’nin güçlü performansının kara kutu tiyatrosu yalnızca Yoğun zaman şimdiye kadar. Büyük ölçüde tek bir yerde gerçekleşiyor, Yoğun zaman Oyuncuların geri kalanı Czapski'nin enerjisine yetişemeyecek gibi göründüğü için gergin rehine draması gevşemeye başlar. Belki de filmin olabildiğince alıkoyma konusundaki ısrarı - bir rehine hikayesinin genellikle taşıdığı çıtırtılı aksiyon ve heyecanın altüst oluşundan kaynaklanıyor olabilir. Polis, bürokrasinin kontrol odasındaki yapımcılara bürokrasiyle ve prosedürle alıkonuluyor. Y2K'yı çevreleyen paranoyanın etrafta dolaştığına dair bazı fikirler de var, ama söylenemeyecek kadar belirsiz.
Yoğun zaman telefon görüşmelerinde, onaylarda, silahın patlamasını beklemenin, sinirler yorulana kadar, her şeyin bitmesini bekleyen bir film. Bir kötü adam varsa, sistemi ve görünmez baskısının Sebastian gibi kırılmış insanları ne kadar ezip geçtiğini. Fakat Yoğun zaman Kitle iletişim araçlarının ve sistemik çürümenin zararlı etkisi hakkındaki fikirlerini tam olarak birleştiremiyor ve film, iki saatlik bir rehine durumunda hapsolmuş gibi hissetmeye başlıyor.
/ Film Puanı: 10 üzerinden 6
