Sadece değil John Carpenter Şimdiye kadar yapılmış en iyi korku filmlerinden bazılarının arkasındaki beğenilen bir film yapımcısı - Cadılar bayramı , Şey , Onlar yaşıyor - aynı zamanda en iyi korku filmi müziklerinden bazılarının da yaratıcısı. Tıpkı E.T. John Williams’ın orkestra müziği olmadan neredeyse etkili olamazdı, Cadılar bayramı Marangoz’un ürkütücü ama basit temaları olmadan, ara sıra ve kalp krizi arasında hızla değişen tekrar eden piyano melodilerinden oluşan daha küçük bir film olurdu. Korku filmi müziği, Carpenter’ın katkıları olmasaydı, filmleri kadar heyecan verici ve etkileyici olurdu.Diğer korku film müziği bestecileri yüksek sesle, çarpıcı müzikal ipuçlarıyla seyirciye tecavüz etme eğilimindeyken, Carpenter’ın notaları beklemede kalıyor, zamanlarını bekliyor ve korku yaratıyor.
Carpenter yeni bir albüm yayınlıyor. Antoloji: Film Temaları 1974-1998 Turne grubu ile yeniden kaydedilen 13 film temasından oluşan bir koleksiyon. Ve oldukça harika. Öyleyse bize katılın: Yeni John Carpenter albümünden parçalara ayrı geçiyoruz.
Müzik bir filmi yapabilir ya da bozabilir. İzlediğimiz görüntüyü saran film, söz konusu filmin onsuz da çalıştığını hayal edemeyeceğimiz bir noktaya kadar neredeyse sihirli bir kaliteye sahip. John Williams el sanatları puanları böyle - hayal etmeye çalışın E.T. onun skoru kalbinizin tellerini çekmeden inanılmaz olmak. Ve sonra spektrumun diğer tarafı var. Ağlayan, dikkati dağıtan ve tamamen abartılı olarak karşımıza çıkan puan türü. Bunun yeni bir örneğini arıyorsanız, 2017’den başkasına bakmayın O , kakofonik, en yüksek puanıyla engellenen harika bir film.
Ve bir de John Carpenter var.Carpenter’ın notları ince şeylerdir. İmgelerinin yanında ruh hali ve gerginlik yaratırlar ve neredeyse hiçbir zaman abartılmazlar. Bir Carpenter skorunun orada olduğunu tam olarak fark etmeyebilirsiniz, ancak biri onu çıkardığı anda kaçırırsınız.Yönetmen ve besteci tanımlar “Halı gibi” notları: “Bir filmde yaptığım şey, sahneyi halıda seyretmek ve müziğim sekansları destekliyor - yani bu anlamda bir halı gibi. İçeri giriyorum ve evini halı gibi kaplayan bir adam gibiyim. Zemine halı bıraktım ve sen üzerinde yürüdün ve çok rahattı. '
Yapımcı, başlangıçta zorunluluktan kendi filmlerini seslendirmeye yöneldi. Düşük bütçelerle çalışarak tam orkestralar kiralayamadı ve bir sonraki en iyi şeye yöneldi: kendisi. Carpenter bir keresinde, Neredeyse her klavyeyi çalabiliyorum ama bir notu okuyup yazamıyorum, dedi. Müziğin sesini basit bir piyanodan daha dolgun hale getirmek için sentezleyiciler kullanarak, tekrar tekrar taklit edilmeye devam eden ince, karamsar müzik yaratmayı başardı.
Carpenter artık yönetmiyor. Çalışmayı özlemiyorum, dedi. 'Çalışmak zordur çünkü sabah kalkmanız gerekir.' Ancak son birkaç yılda yönetmen müziğe geri döndü. İki albüm çıkardı, Kayıp Temalar ve Kayıp Temalar II filmleri için yarattığı karamsar, sentezlenmiş müzik türleriyle dolu. Bunları hiç yapılmamış film müzikleri olarak düşünün. Ayrıca yola çıktı, tam bir orkestra ile turlara katılarak, Kayıp Temalar albümleri ve ayrıca bazı klasik film müzikleri. Filmlerden sahneleri gösteren bir projektör ekranıyla tamamlanmış cehennem bir gösteri.
Şimdi Carpenter çıktı Antoloji: Film Temaları 1974-1998 , 13 film temasından oluşan bir koleksiyon, üzerinde çalışan ortak çalışanlarla yeniden kaydedildi. Kayıp Temalar ve sonraki turlar - oğlu Cody Carpenter ve vaftiz oğlu Daniel Davies. Bu, tüm Carpenter hayranları için bir zevktir, ancak aynı zamanda, dinleyici söz konusu filmleri hiç görmeden kendi başına kolayca çalınabilen bir müzik koleksiyonudur - ancak filmleri görmediyseniz, hemen yapmalısınız.
hobaneng batho ba sa nthate
Antoloji Carpenter’ın en ağır temalarından biriyle açılır - açılış numarası Deliliğin Ağzında . 1994 yapımı o film, Sam Neill'i bir H.P.'nin fantastik eserlerini keşfeden bir sigorta dolandırıcılığı araştırmacısı olarak buldu. Lovecraft / Stephen King tarzı korku romancısı yavaş yavaş gerçeğe dönüşüyordu. Film yapımcısının son harika hareketlerinden biri, gerçekten sinir bozucu, oldukça eğlenceli bir deneyim. Çoğunu oluşturan müzik Delilik tipik karamsar Carpenter, ancak açılış jeneriği şarkısı Antoloji , kısmen Metallica’nın 'Enter Sandman' filminden esinlenerek, sınırda bir heavy metal. Burada, albümdeki ilk parça olarak dinleyiciye bir uyandırma çağrısıdır. Sizi zirvelerden ve vadilerden oluşan bir albüme hazırlayan, sürekli değişen, her zaman bir ziyafet.
Delilik yol verir Bölge 13'e Saldırı , Carpenter’ın post-modern Western filminden kuşatma altındaki bir polis karakolu hakkında. Başlangıçta altında bir davul makinesi bulunan pop synthesizer riff ile bestelenmiş olan bu parça, Carpenter’ın sizi içine çeken basit temalar yapma becerisini mükemmel bir şekilde gösteren ürkütücü, ruh halini belirleyen bir parça. Bölge 13 takip eder Sis , Carpenter’ın 1980 hayalet filminden. Film gibi Sis parça yavaş ve ürkütücü, neredeyse kasvetli. Carpenter’ın tanıdık olduğu gibi Cadılar bayramı teması, oluşmaya devam eden basit bir piyano karışıklığı kullanıyor ve gelebilecek bir tehlikeye işaret ediyor.
Carpenter’ın en küçümsenen filmlerinden biri 1987’deki metafiziksel korku filmi. karanlığın Prensi . Sevmek Bölge 13 , karakterlerini kötü niyetli güçlerin yaklaştığı bir yerde hapsolmuş halde bulur. Buradaki filmin izi muhteşem, davul makinesi ritimleri ve yavaş yavaş sönmekte olan bir alarmdan geliyormuş gibi ses çıkaran sentezleyici sesleriyle dolu. Hepsinin altında sentetik seslerden oluşan bir koro var. Tüm Carpenter temaları gibi, karanlığın Prensi daha büyük bir şeye doğru gelişmeye devam ediyor. Burada ritimler bir nabızla örtülmüş bir gitar riffiyle devam ediyor. Vahşi ve canlı.
Vampirler sıradaki. Carpenter'ın bir başka post-modern Western filmi, bir grup cesur vampir avcısını bazı kan emicileri kazıklamak için çöle yerleştirdi. Tüm kan dökülmesine rağmen, filmin tonu çoğunlukla hafif yürekli bir insan, Carpenter'ın izleyiciye göz kırptığı hissine kapılıyor. Ancak burada seçilen tema, ölen bir silahşörün günbatımına doğru topallayarak arkasındaki tozda bir kan izi bırakarak kederli. New York'tan Kaçış takip eder Vampirler Marangoz’un hakim olan karamsarlık duygusu bir kez daha parlıyor olsa da, daha canlı bir rota çizdi. Kaçış Her zaman hareket halinde olan, ana karakterini hapishane adasındaki Manhattan adasındaki bir yerden diğerine iten bir film ve buradaki sabit ritmik vuruş bu itici gücü temsil ediyor.
Diğerlerinin üzerinde yükselen bir John Carpenter teması varsa, Cadılar bayramı . Antoloji yuvalar Cadılar bayramı Albümün ortasındaki vinil teması, B tarafının ilk parçası. Korku ve tehditle damlayan tema, sanki panik içinde bir şeye tepki veriyormuş gibi fazla mesai yapan bir kalp atışı gibi. Marangoz, tarzı gibi sonraki röportajlarda da temayı küçümsedi. 'Temayı zaten yıllarca yazdım' diye dedim . Sadece piyanoda düzeltebileceğim bir şeydi. Bir piyanoda oktavda 5/4 kez çaldım, hepsi bu. Bunu mutlaka uygulamamıştım Cadılar bayramı sadece orada oturuyordu ve düşündüm ki, Oh, bunu kullanacağım . Bu iyi çalışıyor. Ben başarılı bir senfoni bestecisi değilim, sadece basit, dümdüz, riff odaklı müzik yapıyorum. ' Bu yapar Cadılar bayramı tema kulağa çok zor geliyor, ama başka bir şey değil. Bu, ölümün yaklaştığını ve durdurulamayacağını ifade eden, kendine ait bir yaşamı olan bir şeydir.
Carpenter’ın keyifli aksiyon komedisinin rock and roll müziği Küçük Çin'de Büyük Sorun hemen takip eder Cadılar bayramı . Şaşırtıcı bir tezat, ama kabul edilebilir bir tezat ve Deliliğin Ağzında açacağı biraz. Onlar yaşıyor Carpenter’ın Reagan yıllarının üstesinden gelmek için bilim kurguyu kullanan, sosyal açıdan en bilinçli filmi burada şöyle bir ize sahip: Vampirler , filmin merkezindeki aşağı ve dış işçi sınıfını temsil eden sentetik bir blues riffiyle karışmış bir Batı hissine sahip. Terk edilmiş tren bahçeleri ve demiryolu köprüleri için müziktir.
Müziğin çoğu açıkken Antoloji Carpenter'ın kendisi tarafından oluşturuldu (arada sırada Alan Howarth ), başlangıçta üzerinde çalışmadığı ancak yine de burada yeniden yaratılan birkaç notası var. Böyle bir skor, onun buz gibi varoluşsal kabusu için. Şey , efsanevi Ennio Morricone tarafından bestelenmiş bir film müziğine sahipti. Morricone’nin müziği, biraz daha zevkle de olsa, Carpenter’ın kendi başına yapacağı bir şeye oldukça benziyor. Bu tasarım gereğiydi. 'John, Morricone için oynadı. New York'tan Kaçış , ' dedim sık sık Marangoz işbirlikçisi Alan Howarth. Ennio iki geçiş yaptı. John diğer taraftan geliyor ve şöyle diyor: 'Hmm, gerçekten ihtiyacım olan birkaç şey var. Stüdyoya bir günlüğüne gidip bunu gizlice içeri soksak sorun olur mu? 'Üç ipucu daha yaptık, daha John Carpenter benzeri bir şey yaptık ... '
Morricone sonra kendisi dedim , '[John Carpenter] 'a bir asistanla filmde düzenleme yapması için elektronik müzik hazırlarken sordum,' Kendi başına yapmak istiyorsan neden beni aradın? 'Beni şaşırttı. dedi - 'Müziğinizle evlendim. Bu yüzden seni aradım. '… Sonra bana filmi gösterdiğinde, daha sonra müziği yazdığımda fikir alışverişinde bulunmadık. Bana göstermekten neredeyse utanarak kaçtı. Müziği onun tavsiyesi olmadan kendi başıma yazdım. Doğal olarak, 1982'den beri oldukça zeki olduğum için, hayatımla ilgili birkaç nota yazdım. Ve elektronik müzik olan bir tane yazmıştım. Ve [Carpenter] elektronik puanı aldı. '
Marangoz kendisi katma , “[Morricone] tüm orkestrasyonları yaptı ve benim için 20 dakikalık müziği dilediğim yerde kullanabileceğim ama herhangi bir görüntü görmeden kaydetti. Müziğini filme böldüm ve çoğu gerilim sahnelerinin, müziğinin işe yaramayacağı yerler olduğunu fark ettim… Gizlice kaçtım ve birkaç gün içinde kullanmak için birkaç parça kaydettim. Benim parçalarım çok basit elektronik parçalardı - neredeyse tonlardı. Gerçekten müzik değildi, sadece arka plan sesleriydi, bugün ses efektleri olarak bile düşünebileceğiniz bir şey. '
Ağrılı bir başparmak gibi dışarı çıkan parkur Antoloji dır-dir Yıldız adam , bu da bir başka müzik parçası olan Carpenter, not alamadı. Aksine Şey yine de bu biraz müzik Jack Nitzsche , bu Carpenter hissine sahip değil. Belki de bu uygundur, çünkü Yıldız adam Carpenter’ın filmografisinde bir aykırı, aynı zamanda en reklamı da olabilecek romantik bir bilim kurgu filmi. Nitzsche’nin burada yeniden yaratılan müziği muzaffer ve gürültülü, bu filmde iyi işliyor olabilir, ancak burada, Carpenter’ın diğer çalışmalarının karamsar, düşük tempolu temaları arasında yuvalanmış, yersiz görünüyor.
Albümün müziği ile kapanıyor Kara yıldız , Carpenter’ın ilk uzun metrajlı yönetmenlik denemesi ve Christine , Carpenter’ın Stephen King’in katil araba öyküsünden uyarlaması. Kara yıldız , birlikte yazdığı bir bilim kurgu komedi Yabancı Yazar Dan O’Bannon, 1950'lerden kalma bir uzaylı istilası filminde evde olabilecek türde, uygun bir şekilde ürkütücü bir bilim kurgu tarzı parça alıyor. Christine , albüm daha yakın, sentetik ruh halini karın altı hüznüyle birleştiren başka bir parça. Hikayenin kalbindeki film, biraz aptalca 'katil araba' konseptinin ötesine geçtiğinizde bir trajedi. Üzüntü, bir başka itici vuruşa yol veriyor, çekiçlerin çeliğe çarptığını düşündüren, cehennemdeki bir araba atölyesinde kıvılcımlar saçan bir davul pisti. Carpenter’ın en akılda kalan notalarından biri olmayabilir, ancak Carpenter’ın müziğinin neden efsane haline geldiğini mükemmel bir şekilde özetleyen tamamen harika bir albüm için uygun bir uğurlama.
mokhoa oa ho etsa hore bana ba holileng ba falle
Antoloji: Film Temaları 1974-1998 Yayınlanacak Ekim 20, 2017 .
