(Hoşgeldiniz Sabun Kutusu yüksek sesle, alıngan, politik ve her şey hakkında fikir sahibi olduğumuz alan.)
Bu makale içerir majör spoiler için The Lodge . Aynı zamanda kendine zarar verme tartışmasını da içerir.
mokhoa oa ho laola poulelo kamanong
Korku filmleri, izleyicilerini korkutmak için genellikle fiziksel şiddete ve zulme dayanır. Bu adil, hepimizin bedenleri var ve onların zarar görmesinden korkuyoruz. Veronika Franz ve Severin Fiala’nın The Lodge ancak, özellikle şiddet içermiyor. Özellikle kanlı değil. Canavar yok ve neredeyse hiç 'korkutuyor'. Yine de, son zamanların herhangi bir geleneksel korku filminden daha derin bir düzeyde korku uyandırarak daha sert vuruyor. İçten ve duygusal bir kabus olan film, izleyicileri şaşkına çevirerek psikolojik zulmün fizikselden çok daha fazla incitebileceğini kanıtlıyor.
Yedi dakika The Lodge Alicia Silverstone’un karakteri Laura kendini vuruyor. Sinematik bir an olarak, yıkıcı derecede etkilidir. İzleyicinin zihnini oyalayacak kadar basit bir sinema işinin ardından gelen Laura, silahı bu kadar hızlı bir kayıtsızlıkla alıp ateşleyerek, izleyiciyi dehşet verici ilgiye geri döndürür. Kişisel olarak konuşursak, intihar düşüncesi ile sık sık uğraşmak, yıkıcı bir andır. Sonraki yüz küsur dakika boyunca, fiziksel olarak sinema zeminine battığımı hissettim, görüş alanım doğrudan ekrana bir tünel işaret etti.
mokhoa oa ho tseba hore na ngoanana ke mohlankana
Laura’nın intiharı bundan sonra diğer tüm olaylarla ilgilidir. Çevresindeki koşullar - araştırmacı muhabir eşi Richard'dan (Richard Armitage) boşanması, Richard'ın araştırma konusu Grace (Riley Keogh) ile olan yeni ilişkisi ve Aiden ve Mia (Jaeden Martell ve Lia McHugh) çocukları için devam eden yankılar - bitmiyor o. Aiden, Grace'in toplu intiharla sonuçlanan bir tarikatın travmaya uğramış tek kurtulanı olduğunu öğrenince, geri kalan aile üyeleri iyileşmeye çalışırken, ücra köşklerine giderler. Richard iş için ayrıldığında, zaten rahatsız ve huysuz tatil güneye doğru ilerliyor. Grace'in barışı başarısızlığa uğratma girişimleri, çocuklar açık bir isyan sergiler ve daha ürpertici bir şekilde, tüm malları ve yiyecekleri bir gecede gizemli bir şekilde kaybolur.
Krediler yuvarlanmadan önce, The Lodge neredeyse iki farklı, daha küçük film olacak. Biri ölüm, suçluluk ve diğerine musallat olma hakkında ürkütücü bir ürperti, akıl hastalığının “delilik” ve cinayet olarak tezahür ettiği bir film. Bu gelişmelerin her ikisi de ortaya çıkıyor, ancak bunlar yükseltilmiş ve her ikisinden de daha üzücü bir bükülme ile birbirine bağlanmış durumda.
Birinin duygusal zaaflarını bilmek yakın arkadaşlığı sağlayabilir. Aynı zamanda kısır zorbalığı da etkinleştirebilir. The Lodge neredeyse yalnızca ikincisi ile ilgilenir. Grace ile çocuklar arasındaki gerilim yükseldikçe, ilaçlarına daha bağımlı hale gelir ve diğer her şeyle birlikte ortadan kalktığında kaygısı kritik seviyelere ulaşır. Kendi gazete ölüm ilanlarının ortaya çıkması, üçlünün uyurken bir yangında öldüğünü gösteriyor ve Aiden kulübenin kasvetli ve sonsuz bir araf olduğunu söylediğinde, Grace buna kesinlikle inanıyor. Kara ve hayalin içine kaçtığında, korkunç gerçeği öğreniyoruz. Aiden ve Mia tüm zaman boyunca Grace'i gazla aydınlatıyor, tüm eşyalarını bir sürünme boşluğuna saklıyor ve onu umutsuzluğa ve nihayetinde kendi kendini yok etmeye itmek için ayrıntılı bir eylem gerçekleştiriyorlar.
Bu merkezdeki korku The Lodge : annelerinin intiharının yasını tutan ve babalarının yeni partneri tarafından öfkelenen, müstakbel üvey anneleri üzerine annelerinin kaderini ziyaret etmeye çalışan iki çocuk. Bu dehşet iyi gözlemlenir, ustalıkla uygulanır ve tamamen yıkıcıdır.
Zalimlik kişisel olduğunda en kötüsüdür ve The Lodge Acımasızlığı yoğun biçimde öyle. Aiden’ın Grace’in geçmiş travmalarıyla ilgili araştırması, ona en özel korkularını acımasızca sömürmek için ihtiyaç duyduğu tüm cephaneyi sağlar ve onu en savunmasız olduğu yerde yaralar. İlaçlarını saklasa bile, kasıtlı olarak Grace'in endişesini artırıyor. Büyük kurgusu, intihar kült geçmişini iğneler, günahın ve cezanın dini bir resmini çizer, hayatta kalanının suçluluğunu ve onu kendi deneyiminin kendisine öğrettiği şeye doğru itmek için sosyal düşünce eğilimini kaçırır. Son olarak, Grace'in zaten öldüğü yanılgısını besleyerek - gerçekte intiharları besleyen bir depresyon - tek başına herkes için korkunç bir acıya yol açar.
Filmin en büyük sihir numarası, filmlerin bize oynadığı hileleri anlamamız ve beklentimiz sayesinde bizim de gazla aydınlatılmış olmamızdır. Neredeyse filmin orta noktasında çocukların oyunu başlar başlamaz, Altıncı His sonrası on yıllarca süren hayalet filmleri bizi, onların diğer dünyadan soyutlanmalarını hepsinin öldüğünün bir işareti olarak yorumlama konusunda eğitti. Aiden sahte ölüm ilanını yayınladığında, gözlerimizi bir mil öteden geldiğini gördüğümüz inanılmaz derecede bariz dönüşe çeviririz ve Diğerleri'nin daha buzlu bir geri dönüşüne yerleşiriz.
Filmin üçüncü perdesine kadar çocuklar, annelerinin ölümünden sorumlu tuttukları bir görevlinin yanı sıra, zaman aşımına uğramış doğaüstü saçmalıklar üzerinde çalışan vekillerimizdir. Ama akıl almaz aldatmacaları üzerimize düştüğü anda, sağlam düşmanları haline geliyorlar. Film sona erdiğinde, Grace Richard'ı öldürdü ve bunun anlamı, hafızası yükselen bir tarikat intiharının yeniden yaratılışında çocukları ve kendini öldürecek olmasıdır. Hikaye artık Grace'e ait. Belki de her zaman oldu.
Hayırsever bir izleyici, Aiden ve onun kısmen (ama tamamen değil) saf yardımcı komplocu Mia'yı, pratik şakaları ters giden çocuklar olarak tanımlayabilir, ancak bu izleyici yanılmış olur. Durum kontrolden çıktığında, Aiden 'sadece bir şaka' savunmasıyla kendi kendini haklı çıkarmaya çalışır, ancak temeldeki niyetinin her zaman Grace'i yok etmek olduğu açıktır, ancak onun gerçek ölümünü düşünmesi olanaksızdır. Grace'i biraz korkutmak istese bile, intihar, bir kişiyi ne kadar ileri götürebileceğinizi görmenin nihai son noktasıdır. Annesinin ölüm yolu göz önüne alındığında, bunu kesinlikle biliyordu. Çocukça, kin dolu intikam fantezisi - 'Grace'in annemin yaptığı gibi kendisini öldürmesini sağlasaydık komik olmaz mıydı' - gerçek, ölümcül sonuçlar doğurur. İntihar düşüncelerini bir şaka olarak yerleştirmekle onları gerçek bir öldürme teşebbüsü olarak yerleştirmek arasında pratik bir fark yoktur.
Bunların hepsi zulmünden değil, aynı zamanda ilişkilendirilebilirliğinden de acı çekiyor. Kötüye kullanım ilişkileri, metodolojide benzer şekilde gaslighting ile sürekli olarak tanımlanır. İnternette, Aiden’ın sonuçlara kayıtsız kalması her yerde, örneğin 'ironik' ırkçılığın gerçek ırkçılığa kayması, yoğun bir şekilde araştırılmış ve kişisel olarak hedeflenen taciz kampanyaları veya kanalların komik olduğunu düşündükleri için potansiyel okulu tetikçilerine tezahürat yapması gibi. Jaeden Martell’in internetteki çok çevrimiçi alternatif sağ genci Bıçaklar Çekildi muhtemelen Aiden ile aynı şeyi yapıyor.
ho feta hore na ke etsa mang
Aiden ve daha az bir dereceye kadar Mia, param için korku sinemasındaki en derinden canavar 'kötü çocuklar'. Tüyler ürpertici, şiddetli ya da çirkin değiller, çünkü düşmanlarını psikolojik olarak cerrahi bir hassasiyetle manipüle ettikleri şeyler değiller. Franz ve Fiala, kilimi altımızdan çekmeden önce çocukların üzücü durumlarına empati kurarak bizi benzer bir şekilde manipüle ediyorlar. Şundan daha çok 'daha korkunç' korku filmi var The Lodge . Ancak çok azı zulmü keskin, kişisel veya cesaret kırıcı olarak gösterir. Beni olduğu gibi mahvetti, 2019'da izlediğim en iyi filmler listemi yaptı. Bir daha asla görmek istemiyorum.
