Amerika'da siyah olmak her zaman aynı anda iki dünyada yaşamakla tanımlanan gerçeküstü bir deneyim olmuştur. Siyah Amerikalılar on yıllardır bu mücadeleyi paylaşmaya çalışıyor olsalar da, beyazların anlaması zor olan bir şey. 1963'te, Shirley J. Scott adlı genç bir gazete muhabiri, siyah bir Amerikalı olarak yaşadıklarını yazdı.
'Yetişkin bir zenci olarak, iki dünyada yaşıyorsun: yaşamını sağladığın beyaz dünya, arkadaş edindiğin siyah dünya.' yazdı .
Köle ticareti nedeniyle kopan kökler ve beyaz çoğunluk tarafından dışlanan kültürler ile siyah Amerikalılar, farklı bir kimlik ve iki dünya arasında köprü kurmanın bir yolu için uzun süredir mücadele ediyorlar. Siyah deneyimi anlatmak için film yapımcıları büyülü bir gerçekçilik yaklaşımına yöneliyor: Afro-Gerçeküstücülük. Ve eğer gördüysen Sizi rahatsız ettiğimiz için özür dileriz 2018'in en iyi filmlerinden biri, neyle ilgili olduğuna dair bir fikriniz var. Ve eğer kariyerini takip ediyorsan Lakeith Stanfield , kesinlikle aşinasın.
Afro-Sürrealizm: Saçmalıkta Tanım Bulmak
Afro-Sürrealizm yeni değil, ancak büyük bir canlanma görüyor. Terim, 1974'te yazar Amiri Baraka tarafından Henry Dumas’ın 1974 kitabının önsözünde icat edildi. Kemik Sandığı ve Diğer Hikayeler . Yazar D. Scot Miller, 2008'de hareketin on ilkesini tanımlayan Afro-Gerçeküstü manifestosunu kaleme aldı. Manifesto, Toni Morrison’ın 1987 romanına atıfta bulunuyor Sevilen ve Ralph Ellison’ın 1952 romanı Görünmez Adam iki büyük Afro-Sürrealist çalışmasında olduğu gibi duygu, akışkanlık ve aşırılığı yıkıcı olarak savunur.
seo o lokelang ho se etsa ha molekane wa hao a sa o tshepe
Miller, Afro-Sürrealist'in “Prens kadar belirsiz, Fanon kadar siyah, Reed kadar edebi, André Leon Tally kadar züppe” olması gerektiğini söylüyor. 'Afro-Sürrealist' ırkçılık sonrası 'dünyanın saçmalığında tanım arıyor.'
Lakeith Stanfield'a girin: Phantasmagoric Prensi
Afro-Sürrealist tanımına Lakeith Stanfield'den daha iyi kim uyuyor? Atlanta , Defol , ve Sizi rahatsız ettiğimiz için özür dileriz ? O, bizimkinden biraz daha büyülü, başka bir dünyaya bağlı görünen esrarengiz bir tırmıktır. Neredeyse doğrudan Miller'ın manifestosundan kaynaklanmış gibi görünüyor ve 'Afro-Gerçeküstü bu görünür dünyanın ötesinde tezahür etmeye çalışan görünmez bir dünyanın olduğunu ve onu ortaya çıkarmak bizim işimiz olduğunu varsayıyor.
holimo 5 lintho ho etsa ha u jeoa ke bolutu
Stanfield, kendisine atanan tuhaf karakterleri canlandırmak için benzersiz bir şekilde uygun. Aynı anda her iki dünyada da görünüyor, gerçeklik ile fantezi arasındaki engeli aşıyor. Performansları zahmetsizce karşımıza çıkıyor ve Stanfield tamamen rollerine giriyor.
Bence oyunculuk yapmıyor. Oyunculuk numara yapmaktır ' Donald Glove dedi r, yaratıcısı Atlanta . Ve Keith pek de rol yapmıyor gibi görünüyor.
'Defol!'
Stanfield’ın samimiyeti ona yadsınamaz bir çekicilik verir ve içinde var olduğu absürdist dünyaları satar. Jordan Peele’in korku filminde Defol , filmin açılış sekansında caz müzisyeni Andre olarak izleyicinin empatisini kazanıyor. Parti aramak için lüks bir banliyö mahallesinde yürüyor ve ardından garip bir araba geliyor. Kendi kendine çoğumuzun yapabileceği şekilde konuşuyor ve korkusu ve kara mizahı gerçek geliyor. 'Ben değilim. Bu gece değil, ”farlardan uzaklaşırken kendine güven veriyor.
Andre ne korkuyor? Oldukça tipik beyaz banliyölere benzeyen bir mahallede tek başına siyah bir adam. Yeri yok ve arabadaki kişi ona zarar verecekse müttefiklerinin olmayabileceğini biliyor. Siyah bir adam olarak deneyiminin bir parçası, filmdeki bir sonraki görünümüyle zekice yan yana getirilen beyaz topluluklardaki izolasyondur.
Andre'yi bir dahaki sefere gördüğümüzde, şık Brooklyn tarzının yerini bronz bir takım elbise ve hasır şapka aldı. Tuhaf kıyafetine rağmen, Chris, Defol 'In kahramanı, onu zengin beyaz insanlarla dolu bir partideki diğer tek siyah adam olarak görüyor. Başka bir renkli insanı görünce o kadar heyecanlandı ki Andre'nin kıyafetlerini görmezden geliyor ve yoldaşlık arıyor. Bunun yerine, Andre katı ve resmi bir şekilde yanıt verir. Onun lehçesi, konuşmasında bir tür haber muhabiri kadansı olan belirgin bir şekilde Kafkasya oldu. Chris, partinin tuhaflığını anlayabilecek ve yalnızlığını hafifletebilecek başka birini bulduğuna inanıyordu.
Bunun yerine, Andre kıyafeti giyen başka birini buldu. Vücut Hırsızları tarzı. Stanfield’ın sertliği ve kendi vücudundaki belirgin rahatsızlığı performansta acımasızca belirgindir. Gerçek Andre sadece bir anlığına kontrolü ele geçirir ve acı bir uyarı haykırır: 'Defol!'
Darius: Atlanta Freakville Ağ Geçidi
Süre Defol ana akım korku ve popüler siyah sinema için bir dönüm noktasıydı, Stanfield’ın Darius rolündeki rolü Atlanta bu onu sıkı bir şekilde Afro-Sürrealizme yerleştirdi.
ho ratana le monna ea nyetsoeng ea u ratang le uena
Glover bir zamanlar aradı Atlanta ' İkiz tepeler siyah insanlar için ”ve açıklama uygun. Merkezinde Atlanta Darius'un tuhaflığı şovdaki ilk görünüşü, ona bir kurabiye sunmadan önce başkahramanı Kazan'a (Glover) silah doğrultmasını içeren Darius. Darius, dizinin tuhaf kalbi, 'Florida Adamı' mitolojisi hakkında alıntı yapıyor ve fareleri telefon olarak kullanma konusunda şiirselliği artırıyor. Stanfield'ın kendisi Darius aradı 'Tüm fantastik unsurlar Atlanta tek bir kişiye yoğunlaştı - bu Freakville kapısı. '
Darius, Freakville'e açılan kapı olabilir, ancak özgünlüğü, izleyiciyi sunduğu garip fikirlere daha açık hale getiriyor. İkinci sezonun dehşet ve kötü babalara övgüsü olan 'Teddy Perkins' de Darius, çıkış yolunu alamasa bile nihayet tuhaflığa adım atar. Darius, bölüm için mükemmel bir kahramandır, çünkü dünyaya alışılmadık bakış açısı onu diğer insanların hemen kaçabileceği bir durumda tutuyor. Dizinin diğer kahramanlarından herhangi biri, birkaç dakika içinde görevi terk ederdi (eksantrik bir milyonerden piyano almaya çalışırken). Darius bunun yerine tüm tuhaflıkları kabullenip kendine özgü bir şekilde işliyor. Darius, Perkins'in acımasız babalarına ev yapımı marazi tapınağını gördükten sonra bile, derin evrensel gerçekleri sunmaya devam ediyor. Perkins'e, “Biliyorsunuz, uh, tüm büyük şeyler büyük acılardan gelmez. Bazen aşktır. Her şey bir fedakarlık değildir. '
Darius, bir tür Afro-Sürrealist peygamber olarak hizmet ediyor, bilgeliği tuhaflığı kadar derin. Hem varoluşsal ikilemleri ('Ölebileceğini bilmeden hayatta olduğunu nasıl anlardın?') Hem de tuhaf komplo teorilerini ('AIDS, Wilt Chamberlain'in Steve McQueen’in seks rekorunu kırmasını engellemek için icat edildi') üzerine kafa yoruyor. Her durumda kutunun dışında düşünüyor, ancak dizinin ahlaki pusulası olarak hizmet edecek kadar sağlam.
Nakit Yeşildir
Buna karşılık, Stanfield’ın Boots Riley’deki karakteri Cassius Greene Sizi rahatsız ettiğimiz için özür dileriz , sadece hayatta kalmaya çalışan bir Afro-Sürrealisttir. Darius kadar ciddidir ama gerçekliğin altında yatan gerçeküstü dünyaya kördür. Kendi ahlakı hırs tarafından tehlikeye atılır ve Cassius, insanları basamak taşı olarak kullanmanın sizi kaygan zemine bırakacağını zor yoldan öğrenir.
e saena hore motho e mong o bapala le uena
Riley’nin filmi, kusurlu ama ilişkilendirilebilir kahramanımız Cassius ile pratikte Afro-Gerçeküstücülük üzerine bir tezdir. Riley'nin sunduğu distopik gelecekte, Cassius'un nasıl kaba bir ticarileşme kurbanı olabileceğini görmek kolaydır. Dünyası Sizi rahatsız ettiğimiz için özür dileriz aşırıdır, Amerikan kültürünü abartılı olarak sunarak hicvediyor. İster Cassius’un kız arkadaşı Detroit’in gösterişli küpeleri isterse de Cassius'u yüksek bahisli tele-pazarlama dünyasına götüren altın asansör olsun, her şey aşırılıkta.
Miller’ın manifestosu, “Afro-Sürrealistler, yıkmanın tek meşru aracı olarak fazlalığı ve bir itaatsizlik biçimi olarak melezlemeyi kullanıyorlar” diye okur. 'Afro-Sürrealistler, duygusal etki için gerçekliği çarpıtırlar.'
Spike Lee aracılığıyla bir Philip K. Dick hikayesi olan bu çarpık gerçeklikte, izleyicilerin bir rehbere ihtiyacı var. Cassius, Stanfield’ın güvenlik açığı nedeniyle rehberimiz olarak çalışıyor, gerçekliği bizi merkez alıyor ve dünyanın daha sindirilebilir olmasına yardımcı oluyor. Stanfield, gerçeklikten uzaklaştığımızı hissettiğimizde bizi cezalandırır. İzleyici dümendeyken kendisini güvende hissediyor çünkü tuhaf bir şekilde evde öyle görünüyor.
'Yüzünü düşünmediği için diğer oyuncuların yapmayacağı belirli seçimler yapıyor,' Ben böyle yapıyorum 'diye düşünmüyor. Sadece o durumda olmayı düşünüyor,' Riley dedi .
Başka Bir Bakış Açısı
Ekran dışında, Stanfield da aynı derecede dikkat çekici. Twitter yayını, bir süre sonra tweet'lerini silse de, genellikle büyüleyici bir bilinç akışıdır. Instagram'ı şu anda boş, ancak geçmişte serbest stil rap, video projeleri ve daha fazlasını barındırdı. Sürekli hareket halinde olan ve tüm geleneklere meydan okuyan bir sanatçıdır. Will Smith'in Bugs Bunny karizmasına veya George Clooney'nin film yıldızı cazibesine sahip değil - Stanfield’ın mojosu tamamen kendisine ait.
Trump'ın yazım hatası içeren tweet'ler ve Kanye West diyor 'Kölelik bir seçimdi', Amerikan kültürüne bağlı hissetmek daha da zor olabilir. Dünyamız giderek tuhaflaşıp bölünürken, Stanfield bize yeni bir tür oyuncu sağlıyor. Performansları, aldatmaya dayalı bir sanat formunda kayıtsız bir şekilde dürüst. Her geçmişten izleyiciyi, insan deneyimini sunduğu savunmasızlığı ile buluşturuyor.
'Kimsenin siyah olmanın nasıl bir şey olduğunu tam olarak anlayabileceğini sanmıyorum,' Stanfield diyor hakkında Atlanta , 'Ama bu insanlara başka bir bakış açısı sağlayacak.'
Bu bakış açısı, giderek bölücü bir hal alan bir zamanda gereklidir. Stanfield’ın kırılganlığı ve benzersiz oyunculuk stili, izleyicinin etnik kökeni veya cinsiyeti ne olursa olsun, onu hem sevimli hem de empati kurmayı kolaylaştırıyor. En iyi çalışma aracı ne olursa olsun, eski bir şeye, anlamak ve anlaşılmak için insan arzusundan yararlandı.
ke lipakane life tseo u ka ipehelang tsona
Stanfield için bu, dünyanın kendisi tuhaf bir hiciv haline geldiğinde bile% 100 özgün olmak anlamına geliyor. Gerçeküstü olanı gerçek bir şeye dönüştürür.
***
Sizi rahatsız ettiğimiz için özür dileriz şimdi Blu-ray ve DVD'de.
