İle Shallows , yönetmen Jaume Collet-Serra bir film yapımcısı olarak en büyük zorluğunu üstlenmiş olabilir. Yönetmeni Yetim , Durmaksızın , ve Tüm Gece Çalıştır öncelikle suda geçen, tamamen bir CG düşmanı, büyük bir beyaz köpek balığı ve bir martı olan bir rol arkadaşı içeren bir film yaptı. Blake Lively Karakter isimleri Steven Seagull. Tüm bu faktörler, Collet-Serra'nın kabul ettiği bir prodüksiyonun kolay olmadığını kabul ediyordu.
Collet-Serra tipik olarak pratik efektlere daha çok güvenir, bu nedenle Shallows Muhtemelen alıştığından daha fazla CG ağırlıklı bir deneyimdi. Yönetmen, yapım deneyimini tartışmak için zaman ayıracak kadar nazikti. Shallows bizimle ve neden CG köpekbalığının 'bir yıl süren korku' olduğunu kanıtladı.
Aşağıda Jaume Collet-Serra röportajımızı okuyun.
Son fragmana tepkinin ne kadar olumlu olduğunu gördünüz mü?
Biliyorum. Bu karavanı aylar önce görmüştüm. Ben de heyecanlandım. Pazarlamacılar alışılmadık bir kampanyaya sahip olmak için çok çalıştılar ve umarım bu filmi bugün piyasada olanlardan farklı kılabilir.
mokhoa oa ho utloisa narcissist bohloko
Pazarlamada ne kadar girdiniz var?
Evet, mecbursun çünkü [o zaman] film yok. Bu film çok hızlı geçti. Kurgu sürecindeydik, CG'de inşa ediliyorduk, bu yüzden fragmanda bir şeyi yayınlamak için zamanında neler başarabileceğimize dair birçok soru vardı. Pazarlamaya başladıklarında neredeyse bitmiş oldukları bazı filmler gibi değil. Burada, filmin bitmesine yakın bile olmadan pazarlamaya başlamaları gerekiyordu. Bir sürü tartışmamız ve fikrimiz vardı. Bu en başından beri beğendiğimiz bir fragman, çok özel olduğunu düşündü. Yayınladıkları için mutluyuz.
Filmin ana karşıtını post prodüksiyonda sonrasına kadar görmeyeceğinizi bilerek sette nasıl bir his var?
Bir yıl süren bir korku. Köpekbalığını görmüyorsun. Yapabileceğimizi bildiğimiz için bir film yapıp filme atlamak gibi değil, çözebileceğimizi umuyoruz. Sadece suya atlıyorsun ve ıslanıyorsun. Filmi ilk düzenlediğimde köpekbalığı bir noktaydı. Ekrana kırmızı olan bir nokta koyarsınız ve ekranda soldan sağa, sağdan sola hareket eder. Sonra bir sonraki aşamaya geçersiniz, çok ilkel bir köpekbalığının düz bir animasyonu gibi değil, ama bir kesik, anlıyor musunuz? Sonra gerçek köpekbalığını görene kadar ilerlemeye devam edersiniz, ama onu asla gerçekten görmezsiniz. Bunu iki hafta önce ilk kez görmüştüm. Ama dürüst olmak gerekirse parçalara ayrılıyor.
Arada bir, köpekbalığının sudan çıktığı ve sörfçüyü yediği karavanda olduğu gibi gerçekten iyi bir çekim yaparsınız. Bunu iki ay önce olduğu gibi erken görüyorsunuz ve “Vay canına. Harika. Kalacak 100 çekimim daha var. ' Diğer çekimleri görmeye başlıyorsunuz ve bazıları başlangıçta harika çalışıyor, bazıları işe yaramıyor ve uyum sağlıyorsunuz.
Çalışıyor. Her gün, saatlerce ve saatlerce, bir lazer işaretçisi ve bir konferans görüşmesi ile, dünyanın her yerinden farklı ekiplerle konuşarak onlara “Peki ya bu? Peki ya ağız altındaki kaslar? Burada gözümüzün içine bir şey yapabilir miyiz? ' Her ayrıntı, her kare ve her hareket.
Çok fazla kontrol var. Sorun şu ki, filmde 1100 çekim var, değil mi? Belki bir dakikamı her çekime bakarak geçirirsem ve üç kez gözden geçirirsem, bunu eklerseniz, bu benim için iki haftalık tam zamanlı çalışma olur. Çekimlere bakan sekiz saatlik günler. Bunun size söylediği şey, bir atış yapılmadan önce belki üç kez görebileceğimdir. İlk seferinde çok iyi görünmüyorsa, iyi görünmesini sağlamaya çalışırsın. Üçüncü kez ayrıntılar ekliyorsunuz, ancak büyük değişiklikler yapamazsınız. Yönetmene daha fazla kontrol ve zaman vermek için büyük filmlerin sık sık programda zorlanmasının nedeni budur, çünkü bu işler çok zaman alır. Bunun bir yaz filmi olmasını istediğimiz için, güçlü kararlar vermemiz gerektiğini biliyorduk ve bunları randevumuzu yapmak için sürecin başlarında vermeliydik.
monna oa ka o lula le mosali e mong
