Ne zaman bir karakter Şerefsiz Basterds kameraya bakıyor ve “Sanırım bu benim şaheserim olabilir” diyor, yazar-yönetmen Quentin Tarantino'nun kendi II. Dünya Savaşı filmi için kendini tebrik eden bir cümle oluşturduğu açık. Belki de övünme hakkını kazanmıştır. Bir izleyici olarak Tarantino'yu düşündüğümde aklıma bölümlü intikam geliyor. İntikam Şerefsiz Basterds tarihsel olarak revizyonist bir yapıya sahiptir. Film izleyicisinin göğsünde toplu olarak beş noktalı avuç içi patlatıcısı görevi gören beş bölümde ortaya çıkıyor. Gibi Bir Zamanlar Hollywood'da Bu cuma sinemaları vurursa, Manson cinayetlerine yönelik muamelesinde benzer bir revizyonist yaklaşım benimseyebileceğini tahmin edebiliriz.
Tarantino, 1990'ların en iyi film yapımcısıydı ve hiçbir zaman kültürel açıdan önemli olan bir film yapmadı. Pulp Fiction . Bu tür bir çağı belirleyen başarı, kariyerde yalnızca bir kez gelir. Var tercih eden sinemaseverler Jackie Brown —Yaşlı bir izleyici kitlesine bilinçli olarak hitap eden, benzer fikirli bir kısıtlama egzersizi. Bu iki giriş, Tarantino’nun yönetmenlik filmografisinde, başkasıyla bir yazı jeneriğini paylaştığı tek örnekler oldukları için bağlantılıdır. Roger Avary, hikayenin tasarlanmasına yardımcı oldu Pulp Fiction ve Jackie Brown bir Elmore Leonard romanına dayanıyor.
Bu filmler ne kadar harika olsa da, beni Tarantino’nun çalışmalarının hayranı yapan daha özgün senaryolarının coşkusu ve öngörülemezliğiydi. İçinde Soysuzlar Çetesi Bu unsurlar, Tarantino’nun stilinin belki de en doğru ifadesi olan ve aynı zamanda karikatürize ve zanaatkârlık olan bir filmde devreye giriyor. Aşırılıklarının bir kısmını (ama hepsini değil) tavlayarak, bir TV mini dizisi için fikirlerini, kısa öyküler gibi oynayan bölümler içeren keskin bir senaryoya indirgedi. Başlığın sizi yanıltmasına izin vermeyin: sonuçlar muhteşemdi.
Soysuzlar Çetesi Tarantino’nun en iyi kötü adamını içerir: Christoph Waltz tarafından canlandırılan SS Albay Hans Landa. İlk başta, Landa, Nazi takma adı olan 'Yahudi Avcısı' nı bir tür sapkın profesyonel gururla kucaklıyor, ancak onunla daha sonra tekrar karşılaştığımızda, tutumu değişti, sanki böyle bir tipe benzemeye kızıyormuş gibi.
Landa, Almancadan İngilizceye, Fransızcadan İtalyancaya zahmetsizce geçiş yapabilen bir çok dillidir. Filmleri diyalog odaklı bir yönetmen olan Tarantino'nun neden bu 'dilbilim dehasına' baktığını anlamak kolay. en iyi karakteri olarak. Soysuzlar Çetesi dünyayı Waltz ile tanıştırdı ve bu altyazılı filme girmemizde bize yol göstermesi için dil konusundaki ustalığı esastır.
Birinci Bölümde ('Bir Zamanlar ... Nazi işgali altındaki Fransa'da') Landa, balta sallanan sahibi gizli Yahudileri döşeme tahtalarının altında barındıran bir Fransız çiftlik evine gelir. İki adam arasında devam eden konuşma, tedirginliğin arttığı bir satranç oyununa dönüşür.
ha ke nahane hore ke oa lefatše lena
Landa, bir Calabash Lületaşı (Sherlock Holmes'un içtiği pipo) ürettiğinde, görüntüsü komik bir şekilde büyük boy bir sahne olarak iner, ancak aynı zamanda mat olarak adlandırması gereken psikopattır. 'Lanet iyi bir dedektifin' ve mükemmel bir rol oyuncunun işareti olan bu pipo, onun yalanları ortaya çıkarma ve başkalarının sessizliklerini ortaya çıkarma konusundaki hünerini gösterir. Bu, Brad Pitt’in karşılıklı Nazi avcısı Teğmen Aldo Raine Bowie bıçağını açıp Landa'yı alnında bir gamalı haç iziyle sonsuza dek açıkta bıraktığında sonuna kadar gerçekleştireceği bir işlev.
Her ne kadar saf zenginliği göz önüne alındığında anlaşılmaz görünse de Tarantino'nun yazdığı harika karakterler Waltz, bunlardan birini oynayarak Akademi Ödülü kazanan tek aktör. Aslında iki kez yaptı. İkinci kez Dr. King Schultz içindi. Zincirsiz .
Schultz dayanılmaz derecede konuşkan, Django'nun atış alıştırması yaptığı bir sahne var ve Schultz’un kafası, sanki spot ışığı yakalamak ve somutlaştırmak için hala orada olduğunu hatırlatırcasına, kelimenin tam anlamıyla çerçeveye giriyor. Akademi'nin sevdiği sahte aydınlanmış beyaz kurtarıcı türü . (Irkçı ve gevşek çeneli Barney Fife karikatürü Chris Mannix, nefretli sekiz , Tarantino’nun westernlerinden geçen bilinçsiz beyaz kurtarıcı serisinin daha az titiz bir örneğidir).
Schultz, gereksiz teatralleri ve ayrıntılarıyla can sıkıcı olabilir, ancak Landa tam tersi bir etkiye sahiptir. Keyifli eğlencelerle tehdit yayan bir karakter. Etrafta olduğu zaman, bir sahnedeki gerilimi büyüklük sırasına göre artırıyor. Kötü bir şey olacakmış gibi hissediyoruz ve sonra Landa askerlerine döşeme tahtalarının altındaki 'fareleri' yok etmelerini emretti. Bu Nazi'nin 'fareler' fikri tam bir Yahudi ailesi, kızı Shosanna'nın (Melanie Laurent) Landa'nın gitmesine izin verirken görünüşe göre bir hevesle çiftlik evinden yürüyerek kaçtığı Dreyfus'lar.
Bu, olay örgüsünü harekete geçirir. Soysuzlar Çetesi Shosanna intikamını ararken karakterlerini bir Paris sinemasında bir araya getiren ve Raine liderliğindeki sözlü Basterds, nihai Nazi kafa derisini, Adolph Hitler'inkini arıyor.
Sinemada Landa, oyunculuk şöhretine rağmen etrafındaki casusluk iddialarına zar zor devam edebilen bir Alman film yıldızı olan Bridget von Hammersmark'ı (Diane Kruger) boğar. Bu onun rol yapma duyarlılıklarını rahatsız ediyor olabilir veya belki sadece rakibini ortadan kaldırması gerekiyor. Sonuçta ikisi de aynı role sahipler: Hitler'e suikast düzenleyip savaşı bitirmede Müttefiklere yardım edecek ikili ajan rolü.
Eğer Landa Tarantino’nun en iyi kötü adamıysa - ve bunu kesin olarak kabul ediyorum hepimiz hemfikiriz Gelinin en iyi kahramanı olduğu hakkında - o zaman, şiddet patlamalarıyla noktalanan olağan gündelik konuşmalar arasında, Şerefsiz Basterds ayrıca Tarantino’nun selüloide adadığı en gergin sahneyi de içerir. Bu, Basterds ve Teğmen Archie Hicox'tan (Michael Fassbender bir rolde) ikisinin 'Ben Kimim?' Oyununa dahil olduğu Dördüncü Bölüm'deki ('Kino Operasyonu') bodrum taverna sahnesidir. Gestapo Binbaşı ile.
Bu sahne Çeneler jest. Onu ilk gördüğümden bu yana 10 yaz geçti ve bir sayıyı göstermek istediğimde hangi parmaklarımı tuttuğum konusunda hâlâ kendimi bilinçlendiriyor. Bir filmin, hayatınızın böyle anlarına nüfuz etmeye başladığında sizi başlattığını biliyorsunuz.
ke etsang ha ke jeoa ke bolutu hae
Tavernaya girmeden önce, Tarantino, Raine'in bir bodrum katındaki randevunun çılgınca doğasına işaret etmesini sağlayarak, takip edenlerin sahnesini çoktan hazırladı. Hicox'un ellerinde Hugo Stiglitz (Tig Schweiger), İkinci Bölüm'de tek kişilik bir Nazi öldürme makinesi olarak kendi özel arasını sağlayan Basterd biçiminde potansiyel bir gevşek top var.
Konuyu daha da karmaşık hale getiren, meyhanedeki Alman askerlerinin planlanmamış tablosu. Gestapo Major'ın, Dieter Hellstrom'un (August Diehl), kamera tüm zaman boyunca köşede oturup görünmeyen bir oyukta kitap okuduğunu gösterene kadar görmüyoruz bile. Bu Hicox'un Almanca konuştuğunda kendi titrek aksanına ve Birinci Bölüm'de olduğu gibi kötü bir şeyin tekrar olması için tüm parçaların yerinde olmasına ekleyin.
Tarantino, mizanseni ustalıkla manipüle ederek, Hicox kaçınılmaz olana metanetli bir şekilde teslim olana ve İngilizceye geçene kadar bizi her unsurda askıya alarak, ölümünden önce en üst düzey film alıntıyla 'Pekala, eğer öyleyse, yaşlı çocuk , Umarım King's ile konuşmamın sakıncası yoktur. ' Cue bodrum taverna çatışması, ardından zorunlu Meksika açmazı, Tarantino tarzı.
Nerede Soysuzlar Çetesi gerçekten son bölümünde parçalarının toplamından daha büyük bir bütün olarak bir araya geliyor. Beşinci Bölüm ('Dev Yüzün İntikamı') filmi nihai tarihsel intikam fantezisi olarak yeniden çerçevelendiriyor. Filmin tamamı, Dördüncü Bölüm'ün birleşen kısımlarının bu çatışmaya doğru inşa edildiği gibi ona doğru ilerliyor.
Bu kez, Eli Roth'un yarasa kullanan 'Ayı Yahudi' ve diğer Basterdlerden biri, Hitler ve Goebbels'i hafif makineli tüfeklerle biçmek için bir opera kutusuna giderler ve etraflarındaki tüm sinema alevler içinde yükselir, nitrat film tümseği sayesinde Shosanna'nın sevgilisi tarafından ateşlendi. Tarantino'nun burada söylediği açıktır: sinema bir zamanlar en azından tam anlamıyla kışkırtıcıdır. Dünyayı ateşe verebilir. Nazilerin tam önünüzde cehennemde yanmasına neden olabilir.
mokhoa oa ho joetsa monna ea nyetseng hore oa mo rata
Ölüme mahkum Shosanna'nın hayattan daha büyük, hayaletimsi “Yahudi intikamının yüzünü” bir Nazi propaganda filmine eklediği gibi, Tarantino da kendi çılgınlığını, kurgusal sonunu II.Dünya Savaşı'nın mevcut makarasına ekler. Bu tesadüfen canlandırılan bükülme ile, bir görevdeki adam filmi daha başka bir şeye dönüşür: İsrail gazetesinde beklenmedik bir yere sahip alternatif bir tarih çalışması. Haaretz 'sinema ile Holokost anısı arasındaki söylem' olarak adlandırılır.
Bu, geçen Aralık ayında bir makalede değindiğim bir şey. Schindler'in Listesi ve Holokost - 20. yüzyılın en iyi iki filmi - ama Claude Lanzmann gibi bazı entelektüellerin aslında Tarantino’nun filmini Steven Spielberg’e tercih etmelerinin bir nedeni var. Belki de filmlerin temelde daha yüksek ruhani gerçekleri hedefleyen yalanlar olduğunun farkına varıldığında, film olanlara veya Yahudi kurbanlığının anlatısına bağlı değildir. Bunun yerine, evrenin ahlaki eğrisinin adalete doğru eğildikçe daha hızlı ve daha çarpıcı olduğu bir olay vizyonu sunar.
Tarantino’nun filmlerini sıralama biraz aynı ailedeki çocuklara öncelik vermeye benzer. Hepsini seviyorsun ve onlara eşit olmaktan daha az bir şeymiş gibi davranmak neredeyse haksızlık gibi görünüyor çünkü tüm eleştiriler bir yana, o asla kötü bir film yapmadı. 70'lerin pop kültürü referansları (Tarantino’nun kendi sinematik dilinin bir parçası olan) açısından ifade etmek gerekirse, hizmetçi Alice’den Brady Bunch üyeleriyle artan bir Kaydet ya da Öldür oyunu oynamasını istemezsiniz.
Yoksa sen mi yaparsın? İtiraf edin: Son Brady'nin kim olacağı konusunda kendi kötü fikriniz var. (Jan'a oy veriyorum.)
Şahsen, Rezervuar Köpekleri 90'ların en sevdiğim Tarantino filmi. Geçen yıl aradım Kill Bill, Cilt. 1 'En hırslı destanının önden yüklenmiş ilk yarısı.' O ve Kill Bill, Cilt. 2 Genel olarak en sevdiğim Tarantino filmi (ya da filmleri iki olarak sayarsanız, ki o öyle saymaz) olarak kalır. Ancak, Soysuzlar Çetesi ikinci sırada yer alıyor ve nesnel olarak, bence Tarantino’nun en iyisi. Mahkemeyi memnun etsin, ben razı olmayacağım, 'bu tarafın en iyisi Pulp Fiction , 'Ya.
Soysuzlar Çetesi tuhaf bir canavar: Stiglitz'in geçmişini açıklayan tüm doğaçlama Samuel L. Jackson seslendirmesi gibi kesinlikle disiplinsiz anlar var. Aynı zamanda, bazı eleştirmenlerin filmle ilgili tahminlerini düşürmelerine neden olabilecek geniş vuruşlar diğer Tarantino sıralamaları kitabımda ona özel bir yetenek ve kişilik kazandıran şeylerdir. Tuhaf bir kuzeni olarak kabul edilir Pulp Fiction daha az sıradan ve daha nazik ve daha tutarlı bir şekilde eğlencelidir.
153 dakikada, bu kısa bir film değil, ancak bölümlerinin yükselişi ve düşüşü ona, Tarantino’nun daha karmaşık, daha şişirilmiş devam filminden daha hızlı esinti yapan, varil gibi bir ivme kazandırıyor. Zincirsiz . Biri yardım edemez ama editör Sally Menke'nin Django Gevşek ilk saat. Soysuzlar Çetesi 2010'da vefat etmeden önce Menke’nin Tarantino ile yaptığı son ortak çalışma buydu.
Jejune, jazzy, önlenemez bir tarzda kişisel, ancak zanaatın kontrolünü gösteriyor. Soysuzlar Çetesi belki de 'olgun' sinemaseverlerin görmek istediği resmi Tarantino ile kendisinin olmak istediği serbest biçimli yaratıcı ruh arasında yaşayacağımız en mutlu evlilik. Sinemanın gücünü tanrısal bir hesaplama gücü olarak kullanarak, yönetmenin kendi vizyonunu 20. yüzyılın belirleyici olayı ile birleştirdiği bir film.
Tarantino, bu filmle kendini yeterince dizginlemeyi başardı, mini dizi fikrini küçültmeyi başardı, dolgunun bir kısmını çıkardı ve karşılamalarını yıpratmadan önce birbirlerini besleyen bir bölümler zinciri sundu. Burada kendi hoşgeldinizimi aşmaktansa, bunun zirve Tarantino olduğunu söyleyeceğim ve gerisini mahkemenin kararına bırakacağım. Güle güle.
