Yazar / Yönetmen Richard LaGravenese —En çok benzer filmlerle bilinir Balıkçı Kral , Atlara Fısıldayan Adam ve Özgürlük Yazarlar - Blake ile sektöre girme, taraftar tepkileri ile karşılaşma ve uyarlamak ve yönlendirmenin neden 'iyi bir karar olmadığı' hakkında sohbet eder. Alacakaranlık -like ara masalı Güzel yaratıklar .
nka etsa joang hore ke thabe hape
Şubat 2016'da film yapımcısı Richard LaGravenese, WGA’nın Ian McClellan Hunter Kariyer Başarı Ödülü'nü aldı.
WGA East başkanı Michael Winship, o sırada yaptığı açıklamada, 'Hassasiyet ve insanlık durumunu kesin bir şekilde kavrayan Richard'ın senaryoları, hayatın değişimlerini dokunaklı bir şekilde yakalıyor,' diye yazdı. 'Yaratıcılığı ve becerisi, tüm çalışmalarına kendine özgü bir bakış açısı getiriyor ve övgüsünü taşıyan bir film izleyecek kadar şanslı olan herkesin gönlünü fethediyor ve akıllarını kışkırtıyor.'
Yirmi yıldan fazla süren içten hitlerle Balıkçı Kral (1991), Özgürlük Yazarları (2007) ve Kırılmamış (2014), WGA’nın övgü sözleriyle tartışmak zor. LaGravenese'nin dokunaklı, akıllara durgunluk veren popüler filmler yazma konusunda gerçekten bir yeteneği var. Ancak özgeçmişinde bir film var ki, diyelim ki, onu izleyenler 'onun övgüsünü taşıyan bir filmi görecek kadar şanslı' olduklarını iddia etmeyebilirler. Ve o film Güzel yaratıklar doğaüstü bir aşk hikayesi yakın zamanda Bu Nasıl Yapıldı dijital ses dosyası .
Bu filmde neyin farklı olduğunu anlamak için - neyin işe yaradığını, neyin işe yaramadığını ve bu franchise'ın neden hiçbir devam filmi ürettiğini - Richard LaGravenese ile oturup filmin yapımı hakkında konuştum. Güzel yaratıklar ve hikayeli kariyerinin diğer iniş ve çıkışları…
Güzel yaratıklar
Özet: Güney Carolina'daki küçük Gatlin kasabasında, bir gencin dünyası, kontrolü dışında doğaüstü güçlere sahip bir kıza aşık olunca alt üst olur.
Slogan: Aşık Olmak Başlangıç mı… Yoksa Son mu?
ke lil nas x o shoele
***
Blake J. Harris: Hey Richard, bizimle sohbet ettiğin için çok teşekkürler.
Richard LaGravenese: Zevkle.
Blake J. Harris: New York'ta yaşıyorsun, değil mi?
Richard LaGravenese: Evet benim.
Blake J. Harris: Hep bu bölgede mi yaşadın?
Richard LaGravenese: Evet. Brooklyn'de doğdu ve büyüdü. Ve 78'den beri şehirdeyim.
Blake J. Harris: Senaryo yazarı olmak için bir noktada Hollywood'a taşınmanız gerekmiyor mu? Böyle çalışmıyor mu?
Richard LaGravenese: [gülüyor] Ben öyle yapmadım.
Blake J. Harris: İyi. Peki bunun hakkında konuşalım. Ve en baştan başlayalım. Filme ilk nasıl aşık olduğunla. Bu nasıl oldu?
Richard LaGravenese: Küçüklüğümden beri film, tiyatro ve televizyonu - her şeyi sevdim. Brooklyn'de büyürken, zorlu bir mahallede biraz tuhaf bir çocuktum. Sinemaya tek başıma çok gittim. Ayrıca taksi şoförü olan babam da beni her pazar sinemaya götürürdü. Ve o zamanlar, tüm bu muhteşem film yapımcıları bu olağanüstü şeyleri yapıyorlardı. Beni görmeye götürdüğünü hatırlıyorum Vahşi Demet 9 yaşımdayken [yakın zamanda uygulanan] derecelendirme sistemini pek umursamadı, William Holden oyuncu kadrosunu yeni tanıdı ve bu yüzden bunun bir Western olduğunu düşündü ve bu yüzden beni aldı. O tür şeyleri hiç umursamadı. Bu yüzden, büyüdüğüm bu inanılmaz son 60'ların ve 70'lerin filmlerini aldım. Ve aynı zamanda annem beni 30'lar, 40'lar ve 50'lerin eski filmleriyle tanıştırdı çünkü televizyon ağları kütüphaneleri satın almıştı, bu yüzden tüm bu eski filmler televizyonda oynuyordu. Böylece başından itibaren tüm filmlerin tam bir eğitimini aldım.
Blake J. Harris: Filmde neyi sevdiniz (örneğin romanlar veya çizgi romanlara karşı)?
Monna oa ka ha a nthate
Richard LaGravenese: Bilmiyorum. Tam emin değilim. Bir hikayenin 2 saatlik periyotta inişli çıkışlı bir şekilde anlatılması ve kapsüllenmiş bitişi ile ilgili bir şeyler vardı. Bunun benim için çok tatmin edici olduğunu düşünüyorum. Ve ayrıca: Ben de onun ritüeline bayıldım. Gitmeyi çok severdim… Brooklyn'de büyük bir art deco tiyatrosu olan Loews Oriental'da büyük bir sinema sarayımız vardı. Godfather , ve Vahşi Demet ve tüm bu muhteşem filmler - balkonlu ve iki büyük merdivenli, sadece özel bir şeydi. O günlerde yaz yayını, hatta geniş sürüm yayınlanması diye bir şey yoktu. Bütün filmler ilçelere gelmeden önce, Brooklyn'e gelmeden önce yaklaşık altı ay şehirde kalacaktı. Gerçekten özel bir film olsaydı, ailem ve ben giyinir ve şehre giderdik.
Blake J. Harris: Neredeyse bir Broadway şovuna gitmek gibi mi?
Richard LaGravenese: Kesinlikle. Sanki tiyatrodaymış gibi. Beni görmeye götürdüklerini hatırladığım gibi Maymunların gezegeni cemaatim için bu büyük bir olaydı, özel bir olaydı.
Blake J. Harris: Bu harika. Bunun internet öncesi olduğu göz önüne alındığında, dergi öncesi Haftalık eğlence ve tüm bunlar, siz veya aileniz bu filmlerden nasıl haberdar oldunuz? Yani sen ya da onlar bunu nasıl bildin? Godfather 'gerçekten özel' miydi?
Richard LaGravenese: Öncelikle: herkes The Godfather'ı okuyun. Bir önceki yaz Cony Adası'nda herkesin okuduğu kitaptı.
ho tseba joang haeba u bapala ka maikutlo a lerato a motho e mong
Blake J. Harris: Ha. Tamam, bu mantıklı.
Richard LaGravenese: Demek istediğim, birçok film için böyleydi. Çeneler film haline gelmeden önce en çok satanlardandı Cinci böyleydi. Bu yüzden çoğu zaman kitapları daha önce okuduk. Ve ayrıca, Brooklyn'de büyürken… Brooklyn işçi sınıfı her zaman filmlere, film yıldızlarına ve o zamanın bu tür kültürüne çok düşkün olmuştur. O zamanlar bizim için çok heyecan verici bir şeydi.
Blake J. Harris: Açıkça filme karşı bir sevginiz vardı, ama o yaşta - bir gün gerçekten film endüstrisinde çalışacağınızı hayal ettiniz mi? Bu bir rüya mıydı yoksa hedef mi?
Richard LaGravenese: O dünyada olmayı çok istedim. Ama bunun yazıdan geleceğini bilmiyordum. İlk başta oyuncu olmak istediğimi düşündüm. Ve 16 yaşında okula gitmek için evden ayrıldığımda tiyatro okuluna gittim. Bu yüzden tiyatro okudum (sinema bölümü değil) ve oyunculuk okudum. Başından beri yazıyordum - monologlar, oyunlar ve bunun gibi şeyler - ama ona hiç dikkat etmedim, çünkü her zaman oyunculuğa hizmet ediyordu. Örneğin: seçmeler için geleneksel monologlar yapmak yerine, orijinal bir monolog yazıp bunu yaparsam daha çok öne çıkacağımı düşündüm.
Blake J. Harris: İlginç…
Richard LaGravenese: Sonra bu bir şey oldu ve monologlarımı diğer oyunculara satmaya başladım.
Blake J. Harris: Ha! Bu harika.
Richard LaGravenese: Ve bu, yazmaya böyle başladı. Çünkü bir öğretmenim harika bir öğretmen olan Kate McGregor Stewart, yazmanın iyi olduğunu kabul etti. Ve bir film yönetmeni olan Joan Micklin Silver'a verdi, o sırada skeçler, monologlar ve şarkıların Broadway dışı bir incelemesini yönetiyordu. A… Benim Adım Alice . Ve şimdiye kadar sattığım ilk şey, Kaufman & Crane'in (yaratan insanlar) da dahil olduğu bir sürü başka yazarla birlikte bir monologdu. Arkadaşlar ), bir ekiptiler ve o şov için de bir şeyler yazdılar. Ve bu, sattığım ilk yazıdı.
Blake J. Harris: Ve sonra Kaba Uyanış [1989'da yayınlandı] sonra sattığınız ilk uzun metrajlı senaryo?
Richard LaGravenese: Evet evet. Bu doğru. Yani bununla olan şey şuydu: Bir komedi gösterisinin parçasıydım, bu yüzden skeç komedi yazardım. Üniversiteden bir arkadaşım Neil Levy adında bir adamla evlendi [orijinal kitabın yazar ve yetenek koordinatörü Cumartesi gecesi canlı ]. Çok komik, çok zeki bir adamdı ve [sonunda Rude Awakening'e dönüştüğü için] bir yapımcıya bir fikir satmıştı: Aaron Russo. Aaron Russo yapımcılığını üstlendi Gül ve Ticaret yerleri, bu yüzden o büyük bir yapımcıydı.
Blake J. Harris: Elbette.
seo u ka se lebellang kamora likhoeli tse 3 tsa ho laetsana
Richard LaGravenese: Bu yüzden [Neil] komedi gösterimi gördü ve diyaloğumu beğendi. Bu yüzden beni onunla birlikte yazmaya davet etti. Ve biz bu tür bir ekip olduk ve yanında oturarak senaryo yazmayı öğrendim. Ve bunun üzerinde 3 yıl kadar çalıştık. Korkunç bir deneyimdi. Ve Aaron bunu tamamen mahvetti. Başlamak için akıllıca bir hicivdi ve sonra onu bu korkunç, korkunç şeye dönüştürdü. O da [Aaron] yönetmenliği üstlendi. Yani kariyerim başlamadan önce neredeyse bitiyordu!
