(Hoşgeldiniz Şimdiye Kadarki En Korkunç Sahne , dehşetteki en nabız atan anlara adanmış bir sütun. Bu baskıda: Kedi insanlar Ses çağının ilk önemli atlama korkusunu gerçekleştirdi ve sinemanın en kalıcı korkutma tekniklerinden biri olan Lewton Otobüsü'nü yarattı.)
Sıçrama korkusu kötü bir üne kavuşur. Ucuz heyecanlar için özgürce kullanıldığında anlaşılabilir bir durumdur, zıplama korkusu, kazanılmamış korku yaratmak için kolay bir koltuk değneği olarak karşımıza çıkar. Aşırı kullanımı onları etkisiz ve güçsüz kılar. Yine de, atlama korkusu için bir sanat formu var. Bu sütunun düzenli bir okuyucusuysanız, o zaman en ürpertici ve unutulmaz korku anlarının çok fazla zaman, planlama ve hazırlık gerektirdiğini biliyorsunuzdur. Teknik gerektirir.
Korku işçiliğinin ilk öncüleri ve ustaları arasında, bir zamanlar RKO Pictures tarafından işe alınan ilk görevi A-resim kalitesinde korku B-resimlerine adanmış yeni bir birim yönetmek olan efsanevi yapımcı Val Lewton var. Universal Studios’un canavar filmlerinin muazzam başarısından ilham aldı, ancak görünmeyen veya müstehcen korku yaratarak Universal bütçesinin bir kısmıyla benzer bir başarı elde edebileceğini hissetti. Lewton’un RKO Pictures altındaki ilk görevi 1942’lerdi Kedi insanlar . Küçük bir bütçe ile faaliyet göstermek, Kedi insanlar tamamen korku ve ima edilen dehşetten inşa edilmiştir. Lewton’un yoktan gerilim yaratma markası, Cat People’s En ünlü sahne, o kadar güçlü bir korkuyu barındırıyor ki, sevgiyle “Lewton Otobüsü” olarak adlandırılan yeni bir atlama korkusu tekniğini doğurdu.
mokhoa oa ho khutlisetsa lenyalo la hau tseleng
u fumana talenta ea hau joang
Kurulum
Sırp doğumlu moda resimli Irena Dubrovna (Simone Simon) kısa süre önce hiç kimseyi tanımadığı New York'a nakledildi. Deniz mühendisi Oliver Reed (Kent Smith) ile tanışır ve ikili hızla aşık olur. Irena ve Oliver kısa süre sonra evlenir, ancak evlilik mutlulukları, Irena'nın, eğer yakınlarsa memleketinin masallarının yırtıcı kedi şahsiyetine dönüşeceğine dair filizlenen korkusuyla kesintiye uğrar. Oliver, evlilikle ilgili endişelerini dışa dönük yardımcısı Alice Moore'a (Jane Randolph) anlattığında, bu Irena'nın lanetini tetikler.
Lewton, ilk RKO Pictures projesi için geçmişte birlikte çalıştığı bir film yapımcıları ekibi kurdu. Buna yönetmen Jacques Tourneur, editör Mark Robson ve senarist DeWitt Bodeen dahildir, ancak Lewton her zaman son çekim senaryosunu kendisi hazırlamıştır.
Hikaye şimdiye kadar
Central Park Hayvanat Bahçesi'nde bir panter çizerken Irena, Oliver'ın dikkatini çeker. Evine yürür ve onu Sırbistan'daki köyünün hikayeleriyle eğlendirdiği çay içmeye davet eder. Şöyle ki, bazı köylülerin Satanizme döndükleri ve kötülükleri onlara kediye dönüşme yeteneği kazandırdı. Irena, kendisinin bu şeytani soydan geldiğine inanıyor. Oliver bunu aptalca bir hurafeye bağlar ve aşık olduktan hemen sonra evlenme teklif eder.
Irena, fiziksel yakınlığının onun lanetini tetikleyeceği ve onu bir pantere dönüştüreceğinden korktuğu için evliliklerini tamamlamayı reddediyor. Oliver yeni gelinine ilk başta sabırlıdır, ancak sonunda onu psikiyatrist Dr. Louis Judd'dan (Tom Conway) profesyonel yardım almaya ikna eder. Dr. Judd, Irena'yı korkularının temelsiz olduğuna ve çocukluk çağı travmasından kaynaklandığına ikna etmeye çalışırken Oliver, kendine güvenen ve güzel asistanı Alice'e evlilikteki dertlerini açıklar. Irena bunu öğrendiğinde bunu bir ihanet olarak kabul ediyor. Alice daha sonra Oliver'a akşam yemeğinde ona aşık olduğunu itiraf eder. Irena çifti restoranda görür ve kıskançlıkla onları takip etmeye karar verir.
Sahne
Oliver ve Alice restorandan ayrılır. Eve yürüyerek gitme teklifini reddeder ve tek başına otobüs durağına gider. Alice, boş, karanlık sokakta, sokak lambalarının sıcak parıltısına girip çıkarak eve yolculuğuna başlıyor. Alice'in topuklarının takırtıları ürkütücü sessizliği bozar. İlk başta takip edildiğinin farkında değil. Irena, Alice'i yakalamak için hızlanarak yaklaşır. Yüksek topuklu ayakkabıların daha hızlı ve daha yüksek sesle takırdaması, Alice dinlemek için dururken varlığına işaret eder. Dönüyor ama kimseyi görmüyor. Aynı şekilde cesaretini yitiren Alice, daha hızlı bir şekilde yürür ve takipçisini görmek için arkasından kontrol eder. Hala hiçbirşey. Panik başlar ve bir kez daha geri dönmeye cesaret etmeden önce başka bir sokak lambasına koşar. Bir kedinin gürleyen bir homurtusu gibi gelen ses, kükreyen bir tıslama haline gelir ve hem Alice hem de izleyiciyi büyük bir sarsıntıya uğratır. Şaşırtıcı ses, Alice'in takipçisinin değil, bir otobüsün aniden gelişini işaretler ve önemli bir korkuyla gerilimi etkili bir şekilde bozar.
Nicholas Musuraca'nın ışıklandırma, ilerleme hızı, kamera çalışması ve düzenleme, bu önemli korkuyu işlemek için çok önemlidir. Bu sahne, düzenli aralıklarla zifiri karanlık geceyi delen sokak lambalarının parıltısıyla gölgelerle dolu. Alice gölgelere girip çıkarken her hareketini takip eden kamera ile anında atmosfer oluşturuyor. Kamera, koreografisi iyi yapılmış bu sahnede iz sürmeyi her açıdan yakalıyor. Robson tarafından ustaca bir araya getirilen, Alice'in açıkta savunmasız pozunu yakalayan geniş çekimler, yürüyüş ritminin yakın çekimleri ve artan korku ifadeleriyle kesişiyor. Gerilim oluşturmak için hepsi birlikte çalışır. Sahnenin sessiz olması, ayak sesleri dışında tansiyonu artırıyor.
wwe 2k18 dlc boyz e thata
Anlatının bu noktasında seyirci Irena'nın her an bir pantere dönüşmesini bekler. Doğal olarak, Alice'in yakın bir tehlikeyle karşı karşıya olduğuna dair bir beklenti uyandırır. Alice'in çılgın saati, ölümünü yakın gösterecek kadar uzar gibi görünürken, gerginlik sahte bir korkuyla patlar - Alice takipçisini görmek için sola bakarken, otobüs sağ ekrandan içeri girer ve durmak için çığlık atar.
Bu Lewton Otobüs korkusu, yanlış yönlendirme ve yüksek ses patlaması yoluyla ani, şok edici bir salınımla yavaş birikimden bu yana on yıllar boyunca sayısız kez taklit edilen temel bir atlama korkutma tekniği oluşturdu. Buradaki temel fark, Lewton'un bu tekniği nasıl ve ne zaman kullanacağını bilmesidir. Kedi insanlar sadece iki büyük korkuyla övünür ve otobüs sahnesi bunlardan ilkini gösterir. Sıçrama korkusu bir basınç tahliye vanası gibi çalışır. Gerilim dayanılmaz seviyelere yükseldiğinde, bir atlama korkusu anında onu serbest bırakır ve izleyicinin bir an için nefesini tutmasını sağlar. Korku için paha biçilmez bir araçtır, ancak onu kullanmak bir usta gerektirir. Bu hayati sahne, korkunun en etkili tekniklerinden birini doğurdu.
