Hatırlaması kolay Rachel McAdams 'En ikonik performansı, Regina George Kötü Kızlar , acımasızca komik tek gömleklerden biraz daha fazlası ve yüzeyde GIF'e layık bakışlar. Ancak performansının altında onu ikon haline getiren çok daha fazla köpürme var. McAdams, tamamen farklı bir şeyi ifade ederken veya hissederken kendinden emin, emin bir cephe sunmanın ustasıdır. Söylediği ve istediği arasındaki uçurum gülmek için oynanır. Kötü Kızlar ama son filminde Sebastian Lelio ’S İtaatsizlik gerilim ve trajedi için oynanır.
Haham Dovid'in sadık eşi Esti Kuperman olarak ( Alessandro Nivola ), yakın zamanda ölen haham için bir Shiva'daki misafirlerin ihtiyaçlarını karşıladığı için onunla ilk tanışıyoruz. Rolü ustaca oynuyor - ve bu McAdams hakkında bir yorum değil, Esti'ye atıfta bulunuyor. Konukların yasına karşı duyarlılığı, görevlerini yerine getirmek ve şüpheden kaçınmak için yeterli gusto içeren, ancak bir ons daha fazla değil, kitapta ilerliyor. Geleneksel İbranice selamlamasını mekanik olarak 'uzun bir hayat yaşayabilir misin' diye okuduğunda, hemen hissedilir hale gelen bir ömür boyu acı ve baskı var.
İfadeyi şuraya yönlendirir: Rachel Weisz Londra'daki birbirine sıkı sıkıya bağlı Ortodoks Yahudi cemaati tarafından sapkın bir şüpheyle bakılan, ölen hahamın yabancılaşmış kızı Ronit. Ronit, hiç de harik olmayan kızı, New York'ta çapkın bir hayat sürmek için katı doktriner hapsinden kaçtı. Dönüşü, pek çok eyaletin fikirli cemaatlerinin onaylamayan bakışlarını teşvik ediyor, ancak Esti'den biraz daha misafirperver. Gibi İtaatsizlik Ronit çocukluk arkadaşıyla yeniden tanışır, bunun nedeni daha belirgin hale gelir.
Ronit’in gelişi, Esti’yi, memnuniyetini ve tatminini getirmesi beklenen, ancak yalnızca kendisini kapana kısılmış hissetmesine neden olan bir ömür boyu seçimleri yeniden incelemeye sevk eder. Esti, 'Kadınlar kocalarının adını alıyor ve onların geçmişi yok oluyor.' Evliliği kurumsal bir zorunluluk olarak görüyor, kendisi ve Dovid'in cinsel alışkanlıkları tarafından en doğru şekilde özetlenen bir görev: Cuma akşamları rutin ve tarafsız bir şekilde planlanıyor. Cemaatin dini okulundaki kızlara öğretmenlik yapıyor ve kendi özerkliğini sınırlayan aynı ataerkil sistemi sürdürmek için büyüyeceklerini bilerek hepsini güçlendirdiğini söylüyor. Aynı zamanda cinsel dürtülerini ve tercihlerini daha dürüst bir şekilde takip etme arzusunu yeniden uyandırır, bu da onu Ronit'e geri götüren bir yoldur.
Azaltmak kolay görünebilir İtaatsizlik bir logline - Ortodoks Yahudi lezbiyen filmi - ama Lelio, konseptin yeniliğinin filmin kalbindeki zengin insan dramını alt etmesine asla izin vermiyor. Esti'nin saçlarını gözden gizlemek için toplum içinde peruk takması gibi detaylar, filmde sergilenen dini topluluğa özeldir. Ancak otantik yaşama ve kendini ifade etme mücadelesi, erkeklerin egemenlik iddia etme özgürlüklerini kısıtladığı durumlarda sıkışmış her kadın için yankı uyandırıyor. Esti'nin dini doktrinde karşılaştığı şey, diğerleri sosyal normlarda ve tutumlarda karşı karşıyadır.
Esti, arkadaşlarına ve komşularına karşı gizli isyanından zevk alırken, Ronit bir sohbet deneyimi yaşar. Müdahaleye dönüşü, her ne kadar sinirlerle dolu olsa da, dümensiz davranışı hakkında iki kez düşünmesine neden oluyor. Ronit kendisini büyüten topluluğu bulduğu kadar basit fikirli olduğundan, bir dizi paylaşılan gelenek etrafında bir araya gelmenin nasıl kalıcı bağlar oluşturabileceğinin değerini anlamaya başlar. Bundan kaçındı ve şimdi kendisini babasının vasiyetinden yazılmış ve ölüm ilanında pek bahsedilmediği halde bulmak için geri döndü.
Tercihlerin sonuçları vardır, özellikle bireysel ihtiyaçları kolektif yükümlülüklere göre önceliklendiren sonuçlar. Ronit bunu tekrar girer girmez öğrenir, ancak Esti, gizli romantizmi ortaya çıktıkça yavaş yavaş farkına varır. Onu daha fazla özerkliğe doğru yönlendiren herhangi bir karar, Dovid'in topluluk üzerindeki idaresine başlarken baltalamaktadır. Bağımsız hareket etmek, açıkça yaşamak ya da ayrılmak onun hizmetini mahvedecekti.
Riskler yüksek, henüz İtaatsizlik asla kolay melodramaya girmez. Lelio, herhangi bir görkemli konuşma veya jestten çok, sözel olmayan sevgi ve tiksinti diline odaklanır. Şanslıydı ki, McAdams, Weisz ve Nivola ile bakış sanatında akıcı konuşmacılar var. Naomi Alderman’ın Rebecca Lenkiewicz ile birlikte yazdığı romanından uyarlanan Lelio’nun senaryosu, onlara üzerinde çalışacakları çok şey veriyor. Ancak sanatçılar uzun bir tasma alır ve onunla heyecan verici yönlerde koşarlar. Film, Weisz’in kalıcılığı arayan korkmuş bakışlarında yaşıyor ve McAdams’ın, ihlalin onun için uygun bir seçenek olduğunu hatırladığında parıldayan gözlerinde yaşıyor. İlkini hafife almaya geldik ve ikincisini neredeyse hiç tanımadık. Umarım bu film ikisini de değiştirir. Film yapımcıları kendi içlerinde bulamazlarsa Rachel McAdams'ın ekrandaki kocalarıyla birlikte zaman yolculuğuna çıkmasına izin verin , en azından onu modern bir bakış ustası olarak tanıyın.
/ Film derecelendirmesi: 10 üzerinden 8,5
