Tam olarak ne olduğunu anlatmak benim için zordu Dalgalar filmi sevdiğimi bilen ama nedenini bilmek isteyen arkadaşlarıma. Trey Edward Shults Şu anda seçkin sinemalarda oynayan ve önümüzdeki haftalarda genişleyecek olan üçüncü filmi, genç kardeşler Tyler'ın ikiz hikayelerinde etkileyici ve derin insani bir drama buluyor ( Kelvin Harrison, Jr. ) ve Emily Williams ( Taylor Russell ). Ancak filmin zarafet anları, hikayenin ne olduğundan daha az, daha çok Shults'un onu anlatmayı seçmesinden, özellikle de iki anlatının birbiriyle oynadığı yollardan geliyor.
Filmde Emily’nin hikayesiyle, özellikle de sınıf arkadaşı Luke ile filizlenen romantizmiyle ilgilenecek çok şey var ( Lucas Hedges ). Ancak yolculuklarını herhangi bir ayrıntı düzeyiyle tartışmak için, konuşmanın konuya girmesi gerekir. bir şeyin önceden reklamı bölge ve büyük bir arsa noktasını açığa çıkarmak Dalgalar . Şansımıza, Trey Edward Shults oraya gitmek istiyordu.
Bu noktayı sadece gördüyseniz okuyun Dalgalar - Yapmadıysanız, bu sayfayı işaretleyin ve filmi gördükten sonra bu röportaja geri dönün, böylece Shults'un bilgeliğini ve içgörüsünü özümseyebilirsiniz. Spoiler şimdi başlayın.
Hangi noktada 'spoiler' ı düşünüyorsunuz? Dalgalar başlamak? Partideki olayın ortasında sanırım.
Açıkçası bilmiyorum. Hiçbir şey bilmeyen ve tamamen kör olan insanların hayranıyım. Ama evet, kesinlikle parti devasa.
Baş karakterleri yarı yolda değiştirmek, çekilmesi oldukça zor bir şey. Bunu yapan diğer filmlere baktın mı?
ho tseba joang hore na mosali oa u rata
Diptikleri seviyorum, iki bölümlü filmleri seviyorum, baton pasoları da seviyorum. Dürüst olmak gerekirse, bununla benim için büyük bir şeydi Chungking Ekspresi . İlk gördüğüm anı hatırlıyorum, o film bu yapıyı yerine oturtmuştu. Bunu gördüm, ikinci yarıda yeni bir çifte geçtim ve bunun her iki tarafta bu aile ve bu trajedi ile birbirine bağlı iki çift olan bir erkek ve bir kız kardeş olabileceğini düşündüm. Filmlerde buna bayılıyorum ama bu kadar büyük bir merkezi olayla bağlantılı iki parçalı bir baton pasosu bilmiyorum. O olaydan ve filmin ortasındaki doruk noktasından yeni bir karaktere, tona ve ritme gitmek - heyecan vericiydi çünkü bu kadarını pek bilmiyordum. Ama zordu.
Emily ve Tyler, birbirlerinin bölümlerinde en azından fiziksel mevcudiyet açısından aşağı yukarı arka plan figürleridir. Ana yaylarının birbirinden o kadar bölümlere ayrılmayacağına dair herhangi bir fikir var mıydı?
Hayır. Asla. Bu yaklaşım tamamen DNA'ya aykırı oldu. DNA, her bir gözü ve yarısı aracılığıyla çok öznel, sürükleyici bir deneyimdi. Bunları şu anda olduklarından daha fazla bir araya getirmiyorum. Emily'nin Tyler'ın hikayesinin bir parçası olması açısından… Gerçekten Tyler’ın aklını ve yolculuğunu yaşamanızı, sonra gerçekten Emily’nin üzerinden yaşamanızı ve her bir hikayesinde doğal olarak olduğundan daha fazla birbirlerine bağımlı olmamanızı istedim.
Öyle bir yin ve yang var ki Dalgalar , iki yarı birbiriyle çok iyi oynuyor. Bir yarısı diğerinden önce mi gelişti? Yoksa her zaman ücretsiz mi olmalı?
Tyler'ın yarısı önce gelişti. Sıralıydı çünkü uzun bir süre, on yıldan fazlaydı. Birincisi, sadece gençler ve müzikti. Sonra Tyler’ın yarısı oldu. Sonra, Tyler’ın yarısı ve bu trajedi. Ama bu yeterli değildi ve sonra muhtemelen yarı yarıya erkek ve kız kardeş, yin ve yang'ın bütünü ve oradaki bağlantıyı nasıl oluşturduğuydu. Hemen hemen 5-6 yıldır böyle.
Filmin yarısı arasındaki paralellikleri çok çarpıcı buldum, 'Bir Gün Ne Fark Yaratır' veya arabada aşık olan genç bir çiftin tekrar tekrar 360 derece çekimi. Tüm film boyunca neyin yankılanacak kadar önemli olduğuna nasıl karar verdiniz?
Gerçekten organikti. Yazıdan, benden fışkırıyordu. Her bir bakış açısından doğal bir şekilde yazıyordum ve bu karakterlere karşı dürüst davranıyordum. Bağlar doğal olarak bir araya gelirdi. Benim için de heyecan verici olan buydu, çünkü iki yarı arasındaki yankı, organik ve zahmetsiz hissetmedikçe bir hile gibi gelebilir. Umarım böyle hissettirir.
Taylor Russell ve Lucas Hedges'in Emily ve Luke'u canlandırması hakkında konuşun. Harika oyuncular, ancak bu karakterler, samimi hissetmiyorsa, anlaması gerçekten zor olan bir tür soyut zarafete ve hassasiyete sahip olmalıdır.
Ke mang ea durk ho intša
Başardın. Lucas, hayranıydım ve tanıştık çünkü o benim geçmiş eşyalarımı kazdı. Ben onun üzerine çıldırdım Deniz kenarında Manchester ...
Aynı.
Ben de o filmi seviyorum. Beni uçurdu.
Mükemmel, aşağı yukarı. O filmde değiştirebileceğim tek bir şeyi seçebileceğimi sanmıyorum.
Amin. Daha fazla anlaşamadım. Ve ne kadar ağır olursa olsun izleyebilirim, o da çok komik. Hayatın tekrar tekrar yıkandığını hissediyor.
ben ... idim sadece geçen gün onun mizahı hakkında biriyle sohbet etmek!
Sağ?
ke batla ho ratana le motho e mong
Ev yanıyorken hastane sedyesini ambulansa bindiremedikleri zamanki gibi.
Evet, hayatın en yıkıcı ve en acı anlarında , o [yazar / yönetmen Kenneth Lonergan ] yine de gerçek mizahı çalıştırabilir. Nasıl yaptığını bilmiyorum. İnanılmaz.
Ama temelde o filmin ve Lucas'ın büyük bir hayranıydım. Tanıştık ve yeni bağlandık. Bir kişiyle bağlantınız olduğunda, bu sadece olur. Onu zorlayamazsınız. Derin, heyecanlı bir bağımız vardı. Sanırım bir burger paylaştık ve birbirimizi sevdik.
tahlehelo ea thothokiso ea setho sa lelapa
Tay için geleneksel olarak seçmelere katıldı. Bir kaset gönderdi ve ben hemen şok oldum ve bu kız beni şaşkına çevirdi. İçten çok fazla şey olduğunu hissetti, bu sadece hissetmesi zor bir şey. Bir kişinin yüzünde çok şey yapmaya ihtiyaç duymadan bu kadar aktif bir şekilde devam ettiğini hissedebildiğinizde, o sadece büyüleyici, karmaşık ve boyutsal hissetti. Sonra onunla aynı şekilde skyped yaptım, o büyük doğal bağı hissettim. Sonra Tay, Kelvin ve Lucas ile Los Angeles'ta tanıştı ve o ve Lucas anlaştılar. Kimyaları çılgıncaydı ve bu mantıklıydı. Yolculuk kısmı kuvvetini çekmek zorunda kaldık, bu yüzden tamamen aşık olmalılar. Tamamen birbirlerine aşık oldular ve sanki bir belgesel çekiyormuşuz gibi hissettim.
Emily neden böyleydi? Tyler'ın neden onun gibi davrandığını biraz daha iyi anlıyoruz, ancak tüm bu ayrıntılara sahip olmadığımızda Emily'yi geliştirmeye nasıl yaklaştığınızı merak ediyorum. Bu, Taylor ile tartıştığınız bir şey mi?
Bence ailenin dinamiğini ve Emily'nin Tyler’ın yarısından nereden geldiğini anladığınızı düşünüyorum. Onu pek görmüyorsunuz ve bu onun bakış açısından, ama biz her zaman onun ailenin gölgesindeki çocuk olduğu hakkında konuştuk. Tyler yıldızdır ve tüm odak onun üzerindedir. O da daha genç. Ailenin ön saflarında değil. Sonra bu yıkıcı trajedi olur ve onu gerçekten bu yeni şekilde ortaya çıkaracak kadar olgun, zarif bir şekilde gezinmeye başlar. Gerçekten filmin kalp atışı haline geldi ve umut buydu. 'Ah evet, kız kardeş, o sadece bir tür arka planda' dan 'ah, bekle, şimdi görevi devralıyor, bu nereye gidecek?'
Luke’un Emily ile ilk görünüşünde neden siluet veya yansıma olarak çekildi?
[gülüyor] İki kat. Emily'nin bakış açısından dürüst olmaya çalışıyoruz ve ilk başta Emily sinirlendi. Bu kişi neden onu rahatsız ediyor? O tetikte adamım. Son derece yıkıcı bazı şeyler yaşadı, ailesi çok karanlık bir yerde ve karanlık bir yerde. O, ağır ve ağır kederle uğraşan bir çocuk. Ve izole edilmiş hissediyor. Sosyal medya ve akranlarının olabileceği yol hakkında ipuçları alıyoruz. Kimsenin içeri girmesine izin vermek istemiyor. İlk tanıştıklarında, uzun bir yakın plan ve tek gördüğümüz gölge. Hatta sesini biraz, çok ince bir şekilde bozduk ve dürüst olmak gerekirse, bunların hepsi Emily'ye karşı dürüst olanla oynamaktı. O sahnede, kadın ona biraz izin verirken iki vuruşa uzaklaştık. Neredeyse yandan bir gözlemci gibi davranıyoruz ve onların dinamiğini ele alıyoruz. Kendim için, hayatınıza yeni birisinin girmesine izin vermek gerçekten korkutucu bir şey olabilir - şaşırtıcı ama aynı zamanda korkutucu. Nerede, 'Bu herif de kim?' Ona güvenebilir mi? İlişkilerinin ilk küçük parçası, gerçekten tetikte. Bu adamın başka nedenleri var mı?
Emily'nin kederini çevrimiçi ve sosyal medyada işleme yöntemlerini nasıl birleştirdiniz? Gençlerin kafa karışıklığı ve duyguları için çıkış noktası olarak bu platformlara nasıl yöneldiğine dair gerçek bir dürüstlük ve anlayış var. Hangi sahnelerin yüz yüze veya sözlü iletişim olmadığını nasıl anladınız? Filmin son anlarında Emily, üvey annesiyle kısa mesaj yoluyla bir uzlaşma sürecine başlar, ancak aynı zamanda 'yeniden aile olma' arzusunu ifade eden kısmı da siler.
Muazzam, muazzam an… ve yakın çekimde telefonun hemen üzerinde! Hikayeyle organik olma ve olayların doğal olarak nereye gittiğini görmenin başka bir örneğiydi. Artık sosyal medyam yok. Yine de zaman zaman bazı şeyleri takip etmek için bir şeyler yapıyorum, ancak telefonlar ve teknoloji hayatım için çok önemli. İster büyük bir kavga - ister filmde dev bir kısa mesaj kavgası var - ya da bu cihaz üzerinden dürüst duyguları duymaya çalışma hissi olsun, kısa mesaj üzerinde büyük anlar yaşadım. İçeride hapsolmuş her şeyi düşünmeye ve sözlü ifade etmeye çalıştığı o büyük, duygusal anda ve bunu üvey annesiyle nasıl ilişkilendireceğini… sadece geri dönüş, anlıyor musunuz? Nasıl hissettiğimi doğrudan söylemeye çalıştığım o kadar çok zaman oldu ki, sonunda onu geri alıp yeni bir şey koyuyorum. Bu durumlarda, tüm teknoloji, nasıl olduğu konusunda dürüst olmaya çalışıyordu. bana ve deneyimime hissetti. Ve bu çocukların hikayesinin organik ve dürüstçe nasıl hissettirdiğini.
Filmde biraz uzaklaşıp din ve maneviyattan bahsedelim. Açıkçası, kurumsal kilise, Ronald'ın olan her şeyi kabul etmede büyük bir rol oynuyor, ancak bence canlandıran daha büyük bir zarafet ruhu var. Dalgalar . Bu derin insan hikâyesini, çok daha büyük bir şeye benzeyen bir şeye nasıl dayandırdığını merak ediyorum.
Düşünmek başlı başına zor. Bu, doruk noktasına ulaşan bir duygu ve umarım organik bir his uyandırır. Yazımda organik olarak benim için olan bir şeydi. Çekimler sırasında bile yazın sonunda dini ve ruhani bir deneyim yaşadım. Şimdiye kadar hissettiğim en güçlü şey. Bilmiyorum. Hakkında konuşmak zor, bu bir duygu.
Bu karakterlerin ve inancın pratik doğası ile başlar. Bu onların hayatlarının bir parçası, bu yüzden bunu dahil ediyoruz. Ve sonra organik olarak olduğu şey haline geliyor. Daha da fazla ortaya çıkıyor çünkü keder ve trajedinin diğer tarafına geçme, parçaları iyileştirme ve çözme konusunda bir film haline geldi. Bazı maneviyat ve zarafet bununla da geldi.
Film, kefaret ve affetme temalarıyla boğuşuyor - bunlar ağır konular ve bunları gerçek bir bilgelikle tartışıyorsunuz. Bu nereden geliyor? Dediğin gibi organik olarak mı yoksa diğer insanlardan ve işlerden mi?
İlk taslaktan itibaren organik ve sonra sahip olduğum tüm bu inanılmaz insanların işbirliğiyle oradan inşa etmeye devam ediyor. Tüm duygularımı ve düşüncelerimi bu filmlere koydum ve organik olarak oluyor - bir bebek gibi hıçkıra ağlayarak ve her şey. Bu filmler aracılığıyla bir şeyler üzerinde çalışıyorum. Her iki ebeveynim de terapist, bu yüzden bende bunun bir parçası olan bir his var. Sanırım onlarsız tam bir karmaşa olurdum. Bence sadece hayatı yaşamak, bazı şeylerin üzerinden geçmek, bunun üzerine bakış açısına sahip olmak ve sonra onları bazı karakterlerle organik olarak bir hikayeye dönüştürmek. Benim teorim, 'Bütün bu temaları anlatacağım, bunun üstesinden geleceğim' gibi bir şeye yaklaşırsanız, başarısız olacağımı biliyorum. Başkalarıyla konuşamam ama büyük ölçüde başarısız olurum. Bundan içeriden başlıyorum ve dışarı çıkıyorum. Bu karakterlere ve hikayeye karşı dürüst olunca ve daha sonra organik olarak bu temalar yerine oturduğunda, her zaman bunun peşindeyim.
İzleyiciyi karakterlere yaklaştırmanın bir yolu olarak estetiğinizden, özellikle de kamera hareketlerinden bahsettiniz. Görsel olarak olanların duygusal olarak da başımıza gelmesi anlamına mı geliyor? Aşağıya bakmayız veya bu karakterleri gözlemlemiyoruz - onlarla birlikte yolculuk etmemiz gerekiyor.
ho ba botshehadi bo fetang ba mosadi
Kesinlikle haklısın. Umarım sonuna gelirsiniz ve çok empatik bir insan filmi gibi hissettirir. Bunun film yapımı ve stil için geçerli olduğunu düşünüyorum çünkü her şey sizi onların nasıl hissettiğini hissettirmeye çalışıyor. Ya gözlerinin içine bakarlar ya da yanlarında otururlar. Hoşuma giden iki örnek, Ty ve Alexa ile arabada çılgın dönen kamerayla ikinci açılış çekimi… benim için, çocukken, benim odam ve arabam olan iki kutsal yer. Sevdiğiniz kişiyle arabada olmaktan başka hiçbir yer daha özgür olamaz. Bana göre, bu özgürlüğü yankılamanın en duygusal ve dürüst yolu, dönen bir kameranın birbiriyle oynamasıdır. Bu duygusal olarak nasıl hissettiriyor. Ama sonra, sadece baba ve kızın göl kenarında bir bankta oturduğu zamanlar vardır. Kamera hiç hareket etmiyor. Çok basit, kapalı. Ses tasarımıyla oynayarak ince şeyler yapıyoruz ve hoparlörleri onlarla bankta oturuyormuşsunuz gibi hissetmeniz gereken yerde kullanıyoruz ve tamamen onlarla birlikteyiz. Umarım kimseyi yargılamak değil, anlamak için her şey hizmetindedir. Yolculuklarını anlayın, nüanslarını ve karmaşıklıklarını anlayın. Yaptığımız film grameri işi, onlarla o yolculuğa çıkmak için hizmette.
Karakterlerle arasında ironik bir mesafe olmadığını ve onlarla birlikte geçtiğimizi gerçekten takdir ettim.
Teşekkür ederim dostum. Amaç buydu.
