Luca Guadagnino’nun yeniden yapımı Dario Argento ' s nefes darlığı çok yakında sinemalara girecek ve kendi hikayesi, görsel vurguları ve anlamı ile muhteşem bir eser olsa da, Argento’nun filmografisini tekrar gözden geçirmenizin tek nedeni de bu. Adamın adı giallo alt türüyle neredeyse eş anlamlıdır, ancak aşağıdaki gibi filmlerin kanıtladığı gibi nefes darlığı (1977), daha doğal olmayan masallar için de zaman buldu. 1970-2012 yılları arasında bir TV filmi ( Hitchcock'u sever misin? , 2005) ve bir antoloji filminin yarısı ( İki Kötü Göz , 1990).
Buradaki odak noktası 18 filmidir - iyi, 17 1973 komedisi olarak Beş Gün bu sadece korku içermeyen / gerilim filmi değil, aynı zamanda İngilizce altyazılı bulması inanılmaz derecede zor - ve bu amaçla son zamanlarda hepsini iki nedenden dolayı yeniden izledim. Bir, onları yeniden izlemek istedim, öyle yaptım. Ve iki? Elbette neden bir sıralama!
Bu yüzden, bir numaralı seçimimin en yükseklerinden en düşüklerine kadar benim tarafımdan sıralanmış şekilde Argento’nun 17 tür çabasına bir göz atmak için okumaya devam edin ...
17. Stendhal Sendromu (1996)
Arsa: Klasik resimlerin varlığında baş dönmesi ve halüsinasyonlardan muzdarip bir kadın polis, böyle saçma bir hastalığı olmayan bir seri tecavüzcünün / katilin peşine düşer.
u tseba joang ha u rata moshemane
Bu Çok Argento! Anna (Asia Argento) tecavüzcüsünü boynundan bıçakladıktan sonra gözünü oyar, onu vurur, kafasını yumruklar ve vücudunu öfkeli bir nehre atar.
Düşünceler: Bu saldırgan aptal filme nereden başlamalı? Bu kadın nasıl bir polis memuru, işinde amnezi, halüsinasyonlar ve genel korkunçluk nöbetleri varken? Neden peruk olması gerekmeyen eski peruk, peruk olarak kabul edilen sonraki peruktan çok daha kötü görünüyor? Neden boğazına bir CG dozu hap atıyor ve neden bu kadar korkunç görünüyor? Tecavüz neden tembel terörün attığı kadar ağır bir şekilde dayanıyor? Çılgın bir seri katile dönüşmesini, birden fazla tecavüz gerçekleşmeden önce açıkça çılgınken travmanın etkilerine dair bir yorum olarak mı görmemiz gerekiyor? Geçmiş kurbanlar tarafından işlenen suçların onların suçu olmadığı son anlarında dile getirilen fikri gerçekten taahhüt ediyor musunuz? Büyük, insansı bir balığı öptüğü bir su altı yüzmesini halüsinasyona uğratması ve ardından izleyen saçmalık gölündeki o saçmalığı tekrar görmemesi nasıl olur? Bu film.
andre bahlabani ba ntoa ea borena
16. Sarı (2009)
Arsa: Sadece İtalya merkezli bir FBI ajanı (Adrien Brody), cildi eski giallo romanlarının korkunç kapaklarına benzeyen bir katili (Adrien Brody) durdurabilir.
Bu Çok Argento! Bir adam bir çatı penceresinden düşüyor ve cam kırıklarıyla kaplanmış kırık bir çerçeve parçasına sıkıca tutunuyor. Yerçekimi onu aşağı çeker, bu sırada elini keser ve her halükarda ölmek üzere olduğu için hepsi boşunadır.
Düşünceler: Burada Argento'yu gururlandıracak lanet bir şey yok. Tek bir ilginç görsel gelişme yok. Unutulmaz bir cinayet değil. Bunlar normalde daha önemsiz bir Argento filmini, hikayenin kendisi onu kesmediğinde izlenebilir kılan şeylerdir, ancak burada hiçbir şeyimiz yok. Hayatı boyunca giallo filmleri yapıyordu, ama tuhaf bir şekilde, aslında başlığını koyduğu Sarı biçim için en az uygun olanıdır. Eldiven yok, katilin kim olduğuna dair hiçbir gizem yok, ayrıntılı setler yok. Bunun yerine, zalimlik, sonsuz sızlanma ve yeni filmde Tilda Swinton’un amaçsız ve lateks kaplı ikili rolünün emsali oluyor. nefes darlığı remake.
15. Operadaki Hayalet (1998)
Arsa: Paris şehrinin altında fareler tarafından yetiştirilen bir adam, bir opera sanatçısına aşık olur, ancak onu etkileme çabaları, ölümcül eğilimleri ve kararsız kalbi nedeniyle karmaşıklaşır.
Bu Çok Argento! Christine (Asia Argento), kendisi tarafından tekrar tecavüze uğradıktan sonra uyanır, Phantom beau ve başka bir odada, çıplak derisinin üzerinde şakacı bir şekilde sürünen farelerle oynadığını keşfeder.
lefika vs moloko oa batho ke tlohetse
Düşünceler: Klasik hikayeyi şık gerilimle güncelledikten on bir yıl sonra Opera , Argento uygun bir uyarlamayla edebiyat kuyusuna geri döner. Psych! Müzikal olmayan bir film olarak, film Gaston Leroux’un orijinal hikayesinin gücüne ve dönem ortamının atmosferine dayanıyor. Filmin bütçesi sinematografiden prodüksiyon tasarımına kadar görsel cephede etkileyici herhangi bir şeyi engellediği için ikincisi kayıp bir nedendir ve birincisi? Pekala, bunun aşina olduğunuz Hayalet olmadığını söyleyelim. Trajik aşk hikayesi, bu Hayaletin şekli bile bozulmadığı için ortadan kalktı - kanalizasyonda yaşıyor çünkü fareler onu orada büyüttüler (ve ona konuşmayı, düzgün giyinmeyi ve saçında ürün kullanmayı öğrettiler) - tek gerçek engel anlamına geliyor onun için hayatta bir pislik olduğu gerçeğidir.
14. Argento's Dracula (2012)
Arsa: Efsanevi kont, küçük bir köyde yerliler için ziyafet çeker, ta ki birisi sonunda Van Helsing'e göndermeleri gerektiğini anlayıncaya kadar.
Bu Çok Argento! Bekçi görevinde korkunç bir iş yapan bir adam, ona koşturan ve büyük boy böcek koluyla gövdesini delen dev bir peygamberdevesi karşısında şaşırır. Bacak? Bilmiyorum. Bu Drakula. Nedense dev bir böcek olarak içeri sızmak.
Düşünceler: Dev CG dua eden peygamberdevesinden bahsettiğim yeri gördün değil mi? Argento’nun son filmi, kesinlikle mojo'sunu kaybettiğini ve en azından dönem filmlerinden uzak durması gerektiğini gösteriyor. Bütçe sınırlamaları bir kez daha yetersiz görseller anlamına geliyor ve korkunç yönleri, göze hitap eden CG, rastgele yeşil ekranlar ve çok sık olarak daha fazla CG animasyonu ile birlikte seçilen ezici kan alma ile daha da artıyor. Tersi, yalnızca saçma anlardan (dev dua eden peygamberdevesi!) Ve Rutger Hauer'in Van Helsing olarak varlığından oluşur.
13. The Card Player (2004)
Arsa: Modemi olan bir katil, polisi çevrimiçi poker eli oynamaya zorlayarak alay eder ve eğer kaybederse, web kamerasında canlı olarak bir kurbanı öldürür.
Bu Çok Argento! Kadın polis memurunu içeren uzun ve diyalogsuz bir sekans, penceresinin dışında maskeli bir adam fark ettiğinde evini tek başına görüyor. Ortadan kayboldu - diye düşünüyor - ama çok geçmeden evine girdiğini, silahını çaldığını ve kesik parmaklarını çantasına attığını fark etti. Sonra henüz ayrılmadığını keşfeder. Bu, katilin ev işgalini yetenekli polis hareketiyle eşleştiren etkili bir şekilde şüpheli bir sahne.
Düşünceler: Bu hikaye, bu 'son teknoloji' çevrimiçi saçmalıklarla bile hem düz hem de ilhamsız bir hikaye sunarken, baştan sona ortaya çıkan pikselli cesetler kadar cansız. Poker oyunları, riske rağmen enerji ve gerilimden yoksundur ve tekrarı yardımcı olmaz. Son dakikalar, katil ile polis arasında demiryolu raylarında uzanan bir oyuna ayrıldı ve bu sadece kimin umurunda olduğunu gösteren bir tren dolusu. Katilin kimliği ilk perdeden net olduğu ve Argento'nun kamerasıyla ilgi çekici bir şey yapmaya isteksiz görünmesi gibi olaylar da çevrimdışı olarak ilgi çekicidir. Oh, ve normal olarak güvenilir Claudio Simonetti’nin skoruna da büyük, eski bir elektronik havlama.
ke nahana hore mosebetsi-'moho le 'na oa nthata
12. Travma (1993)
Arsa: Anoreksik bir genç, ebeveynlerinin öldürülmesine tanık olduktan ve başını kesmeye eğilimli katilin kimliğini çevreleyen gizemin içine çekildikten sonra sorunlarının büyüdüğünü görür.
Bu Çok Argento! Katilimiz yalnızca yağmur yağdığında saldırır, ancak son kurbanlarını hedef alırken gökyüzü nettir. Ne yapalım? Evinin yangın alarmını çalıştırdılar ve fıskiye ikisine de su sıçratırken onu gönderdiler. Kahramanımız, kafasını vücudundan ayrılmış olarak bulmak için birkaç dakika sonra gelir… Katilin adını fısıldamasına engel olmayan fiziksel bir engel. Tekrar ediyorum, başı kesik baş, cansız bir şekilde yana doğru eğilmeden önce, katilin adını son nefesiyle mırıldanıyor - sanki boyun hala onu tutuyormuş gibi!
Düşünceler: Bu biraz kıvrımlı - sürpriz! - kayıp anılar, psişik fenomenler ve anoreksiya saplantısı ekranı doldururken, ama dürüst olmak gerekirse, bazı izleyiciler için en büyük engel on yedi yaşındaki Asia Argento’nun babasının filmindeki üstsüz sahnesi olacak. Tüm bunları kabul edebilirseniz, filmin bazı etkili POV kamera çalışmaları, vücutlarından kopuk birkaç kafa, sonuçta karşılığını veren komşu bir çocukla geçirilen çok zaman ve yavaş yavaş ortaya çıkan bükülmeyi ortaya çıkaran uzun bir son. sadece döküm sırasına dikkat ederseniz geldiğini görün. Yine de sorun değil ve sonuçta hiçbir şey hakkında unutulmaz hissettiren bir film, görsellerden skorlara, beyninizde bir yuva buluyor (ve bu, son jeneriğinde tuhaf bir müzik videosuyla bitmeyi de içeriyor).
