2019 SXSW Film Festivali sırasında Apollo 11 yönetmen Todd Douglas Miller ve uzay tarihçisi Robert Pearlman .
Bu, Sundance sırasında Ray'deki dünya galasında izlediğim andan itibaren aşık olduğum bir film. Filmi bir IMAX ekranında göremediğim için pişman olsam da, Apollo 11 bulabileceğiniz en büyük ekranda izlemeniz gereken filmlerden biri.Ödül törenlerinde sık sık bir belgesel kurgu kategorisine girmez. Apollo 11 insanların En İyi Kurgu olarak düşünmelerini umduğum filmlerden biridir.
İşte Miller ve Pearlman ile yaptığım röportajda, bu büyük teşebbüsün nasıl bir araya geldiğini araştırıyoruz.
Apollo 11 Sundance sırasında gösterildiğinde en sevdiğim belgesellerden biriydi. Apollo 11 hakkında bir belgesel yapmaya nasıl karar verdiniz?
Todd Douglass Miller: Bu ulusal hazinelere erişim hakkı verildiğinde, bundan bir belgesel yapmak oldukça kolaydır - en azından orijinal fikir budur. Ama gerçekten hepsi 16 ve 35 milimetrede olan tüm orijinal görüntülerle başladı ve ardından yedi ay sonra, bu harika e-postayı Ulusal Arşivlerdeki denetleyici arşivcilerden birinden aldık. NASA tesislerinin ve ayrıca Ulusal Arşivlerin örümcek ağı üzerinde dolaşıyorduk - sadece orada neyin mevcut olduğuna dair geniş bir ağ oluşturuyorduk. Bu e-postayı, bu geniş formatlı materyallerin olduğunu söyleyen araştırma projesine birkaç ay boyunca alıyoruz. Onları New York'taki postane Final Frame tesisimizde test ettiriyoruz. Söylemeye gerek yok, ekranda gördüklerimiz karşısında hepimiz şaşkına dönmüştük. Proje gerçekten sadece filmin kendisiyle ilgili olmayan bir viraj aldı, aynı zamanda arşivin korunması, bu malzemelerin küratörlüğü ve uygun şekilde bakımlarının yapılmasını sağlama ile ilgiliydi.
Sürecin hangi noktasında keşfedilmemiş 65mm görüntüyü veya 11.000 kataloğa alınmamış saati ilk kez öğrendiniz?
Todd Douglas Miller: Görüntülerin kendisi araştırmanın yaklaşık üç ayında gerçekleşti, bu yüzden gerçekten tam anlamıyla başladığımız 2016'nın sonundaydı. Bunun keşfini gerçekten öğrendiğimiz ertesi yılın Mayıs ayına kadar değildi. Keşfin gevşek bir terim olduğunu söylüyorum çünkü gerçekten her şeyin yeniden keşfedilmesiydi. Başından beri oradaydı. Arşiv korumayla ilgili gerçekten harika bir hikaye. Sadece orijinal negatifin değil, aynı zamanda bu 50 yıllık dönemde çeşitli NASA tesislerinde dağıtılan diğer koleksiyonların bir kısmından da koruma materyalleri olduğu gerçeği. O zaman tabii ki College Park'taki Ulusal Arşivlerdeki orijinal negatifler yer döşemesiydi. Bu sadece yarısıydı. Diğer yarısı da 11.000 saatlik ses ve arşiv materyalinin keşfiydi. Bu, ekipteki pek çok kişi adına büyük bir girişimdi. Bence bu gerçekten - en azından yönetmenlik ve düzenleme açısından - zihniyetimin uzun metrajlı bir versiyonun olasılıklarının ne olabileceğine doğru değiştiğini düşünüyorum çünkü artık gerçekten seçim yapabileceğimiz çok şey vardı. Sadece görüntüleri olan Ulusal Arşivlere değil, aynı zamanda ses tarafında da şükran borçluyuz, Austin'deki Texas Üniversitesi bu malzemelerle çalışıyor ve bunları bir konuşma tanıma projesi için dijital hale getiriyor ve NASA ile çalışıyordu. Bir film için buna ihtiyaçları yoktu ama biz geldik ve belli ki bunun için kullandık. Bu adamların bu konuda yaptıkları çalışma muazzamdı.
Ekrandaki şeyleri uygun şekilde eşleştirebilmeyi, neyin ne olduğunu nasıl anlayabildiniz?
Todd Douglas Miller: İlk işimiz arşiv yapımcımız olan bağımsız baş tarihçimiz Stephen Slater olarak Robert [Pearlman] ile çalışmak ve filmin dokuz günlük bir versiyonunu oluşturmaktı. Dokuz güne yayılan - sekiz gün ve bazı değişiklikler - görevin her saniyesine gerçekten bakmanızı istiyoruz. Sonuç olarak, ister 16 mm 35 mm geniş format, ister TV yayınları ve bağlantılar olsun, mevcut tüm hareketsiz görüntülere bakmak için dokuz gün sürdü, hepsini görmek istedik. Tabii ki, tüm sesler de. Bu, bunu yapmanın gerçekten sıkıcı bir yoluydu, ancak sadece kendimizi eğitmek için değil, aynı zamanda çok fazla yeni malzemeye sahip olmak için orada ne olduğunu tam olarak bilmemiz gerekiyor. İşlerin nerede sıralandığını, deliklerin nerede olduğunu ve bunlarla ne yapabileceğimizi görmemiz gerekiyordu.
NASA ve Ulusal Arşivler bu proje üzerinde çalışırken ne kadar yararlı oldu?
Todd Douglas Miller: Ulusal Arşivler ve NASA çok büyüktü. Onlar olmadan açıkça bir proje yapamayacağımızı söyleyebilirim ama tüm süreç boyunca son derece desteklediler. NASA'nın baş tarihçisi Bill Berry ve grubu, olayların doğrulanmasında pek çok teknik ayrıntıyla son derece yardımcı oldular. Gecenin bir yarısı Robert'ı sürekli arayıp 'Hey, bu ses neye benziyordu?' Veya 'Bu neydi?' O, sadece Apollo ile ilgili değil, uzay ile ilgili her şey için uzmandır, aynı zamanda sadece bunu doğrulamakla kalmaz, bazen NASA ve ardından Robert ile paralel bir yol ördüğümüzde ve gerçekten harika bir sonuç elde ettiğimizde bizleriz. Doktora yapmak gibiydi. tez yolunda. Çok fazla yeni bilgi geldiğinden ve doğruluk için çabaladığımız için, bilgileri olabildiğince doğrulamak istedik.
Bu film tamamen arşiv görüntülerinden oluşuyor. Herhangi bir noktada kamera üzerinde röportaj yapmakla ilgili bir tartışma var mıydı?
Todd Douglas Miller: Hayır. Güzel olan şey, filmi gördüğünüzde - geleneksel anlatım olmasa da - uçuş müdürüne oldukça yakın ve solda görev kontrolünde oturan ve anlatıcıları olarak görev yapan halkla ilişkiler görevlileri var. . Tıpkı diğer tüm uçuş kontrolörleri gibiydiler. Vardiyalı çalışıyorlardı. Bence onlar - benim için, film yapımcılığı açısından - sadece gerçekten hoş bir nüans verdiler ve aynı zamanda herhangi bir zamanda görev sırasında neler olup bittiğini tam olarak ifade ettiler, bu yüzden onları anlatım olarak kullanmak doğal bir şeydi.
Sundance galasından sonraki Soru-Cevap sırasında buna değindiğinizi biliyorum, ancak bu sürecin hangi noktasında bunu öğrendiniz? İlk adam ?
Todd Douglas Miller: Biliyorduk İlk adam hemen hemen herkes yaptığında. NASA aracılığıyla bazı e-postalar aldığımı hatırlıyorum. Robert onlarla birlikte bir teknoloji danışmanıydı. Bu yüzden bazı şeyleri tartışmıştık ama çoğunlukla bağımsız projelerimiz üzerinde çalışırken ikimiz de başımızı eğmiştik. Bizden çok öndeydiler. Muhtemelen sarıldıkları o sırada, biz onlarla çalışırken görüntülerin Ulusal Arşivlere güvenli bir şekilde geri dönüp dönmeyeceği konusunda uykusuz geceler geçiriyordum.
Sundance belgesel jürisi sizi özel bir kurgu ödülü ile onurlandırdı. Bu filmi son kurguya kadar kurgulama sürecinden bahsedebilir misiniz?
Todd Douglas Miller: İlk kesinti dokuz gündü. Aslında bundan daha uzundu ve düşünüyorum çünkü tüm bu eğitim görevimiz vardı ve sonra tüm uçuş sonrası şeylere sahiptik. Astronotlar bir dünya turu yaptılar, bu yüzden tam bir gün geçirdik ve sonra zaman çizelgesini belirleyen günler süren eğitim görevimiz vardı. Her şeyden önce, o ödülü aldığım için çok alçakgönüllü ve onurluydum. Benim için Büyük Jüri Ödülü kazanmaktan daha iyiydi çünkü bu filmde çalışan herkesin yansımasıydı ve çok teknik bir egzersizdi ama aynı zamanda çok yaratıcıydı. Herkes en iyi işlerini müzikten ses düzenlemesine, film restorasyonuna Stephen Slater'a ve Mission Control'daki sesleri senkronize etmek için yaptığı senkronizasyon projesine getirdi. Bu muazzam bir onurdu ama bir heykel yapmak gibi - arkanıza yaslanıyorsunuz, yaptırıyorsunuz, ona bakıyorsunuz ve sonra üzerinde biraz daha çalışıyorsunuz. Arkanıza yaslanın, ona bakın ve biraz daha çalışın. Bu kesinlikle çok büyük bir onurdu. Sadece bir bütün olarak filmin değil, onu oluşturan tüm tek tek parçaların bir yansımasıdır.
Sundance sırasında besteci Matt Morton'a söylediğim gibi, bir parçam onun notunu Justin Hurwitz'in olağanüstü skoruyla karşılaştırmak istedi. İlk adam ama başka bir yanım bunun yanlış olacağını biliyordu. Skorla neyi hedefliyordunuz?
Todd Douglas Miller: Matt bir dönem skoru yapmak istedi. 1969 öncesi tüm enstrümanları kullanmak istedi. İlk başta deli olduğunu düşünmüştüm. Ve ortaya çıktı ki - tüm kariyerim boyunca onunla çalışmış ve küçük çocukluğumuzdan beri arkadaşlığımızdan beri onu tanıyoruz - doğru hareket ve bu film için mükemmel bir süreçti. Yüzde 90'ını önceden aldı. Kurgu açısından, bu saatler süren kompozisyonları gecenin ortasında elde etmek çok güzeldi. Ertesi gün yürüyebilir, müziğinin tonunu ve ritmini belirleyebilirdim. Bu projedeki herkes gibi. Robert burada, bu yüzden bu projede hepimiz Robert gibi olmaya çalıştığımızı söyleyebilirim. Gecenin ortasında veya gündüz veya her zaman Robert'ı arayacağım ve Mike Collins'in kıyafet odasından Astrovan'a giden o kağıt çantada taşıdığı şey gibi bazı belirsiz gerçekleri söyleyeceğim. Sadece neden bahsettiğimi tam olarak bilmekle kalmayacak, aynı zamanda çantada tam olarak ne olduğunu size e-posta ile gönderecek. Matt - skoruyla - benzer bir şey yaptı. Derin bir dalış yaptı - öncelikle bir mod sentezleyici kullanmak istiyordu, ancak nasıl oynanacağını bilmiyordu. 50'li ve 60'lı yılların sonlarından elektronik müzik araştırmasına derin bir dalış yaptı. Moog o zamanlar 60'ların ortalarında revaçtaydı ve henüz Robert Moog tarafından icat edildi. Bu 1968 Moog sentezleyicisini yeniden yayınladı ve nasıl oynanacağını öğrendi. Ayrıca uzay filmlerine, edebiyata ve her şeye kendini doyurdu. Bu şeye kendi benzersiz dönüşünü getirdi. En çok gurur duyduğum şeylerden biri buydu ve film müziği az önce ortaya çıktı ve onu yolda uçakta dinledim. Bu harika.
8 Mart'ta vizyona girmeden önce, Apollo 11 özel bir IMAX çalıştırması vardı. Filmi henüz IMAX'ta izleme şansınız oldu mu?
Todd Douglas Miller: Her gösterim için tam anlamıyla tünemiştim. Makinistleri delirttim. Aslında gerçekten harikaydılar. New York'ta yaşıyorum, bu yüzden onu izledim ve ilk hafta sonu için Soru & Cevap Lincoln Meydanı'ndaki Yukarı Batı Yakası'na kadar yaptım. Başından sonuna kadar birkaç kez izledikten sonra farklı koltuklarda oturuyordum. Son birkaçında, ilk yarıda arkada otururdum ve yukarı çıkıp projeksiyon kabininde görüyorum. Orada adamlar o kadar iyiydi ki bana bu küçük sandalyeyi yaptılar. Sanırım bir projektörün yanında durduğum için kötü hissettiler ama onu o ekranda göz hizasında görmek oldukça güzeldi. Büyüleyici.
[Bu noktada, uzay tarihçisi Robert Pearlman filmdeki rolünü tartışmak için sesleniyor.]
Robert, filmdeki rolünden bahseder misin?
Robert Pearlman: Elbette. Todd'un bahsettiği gibi, seste duydukları şeyle ilgili görüntülerle ilgili sorular sorulduğunda, bir bakıma çağırdım ve aradım. Bir tarihçi ve gazeteci olarak, özellikle uzay tarihine odaklanıyorum. Sadece programın genel geçmişine değil, ince ayrıntılara da geri dönüyordu. Buna iyi bir örnek, astronotların aya inişe yaklaşırken, filmde gösterilen birkaç alarmla karşılaşmalarıdır. Bir 1202 alarmı, bir 1201. Arka odada Jack Harmon adında bir adamın nasıl olduğu hakkında bir hikaye var, bu alarmları sadece misyon başkanı tarafından çiğnendiği simülasyonda yer aldığı için tanıyordu. ne olduklarını bilmedikleri için kontrol. Masasında olduğu gibi bir kopya kâğıdı vardı ama o kopya kâğıdını bulamadan ne olduğunu hatırladı ve ön odaya çağırdı. 30 parçalık ve bu sesin birlikte yeniden senkronize edilmesi nedeniyle bu filmde bu sesi ilk kez duyuyoruz, bu yüzden uçuş direktörü olarak Gene Kranz'a söz veren ve daha sonra Charlie Duke'a konuşan Steve Bales'ı aradığını duyuyoruz. Kapsül iletişim cihazı, mürettebata telsizle ulaştırır ve tüm değişimi duyarsınız. Ama duymadığımız şey alarmın kendisidir, çünkü onu tasvir eden pek çok filmin aksine, bu kabinde çınlayan bir alarm değildir. Sadece kulaklığındaydı. Uzaydan yere bunu duyamazdın. Bunu duyan tek kişi astronotlardı. Öyleyse bu soruyu aldık - kulağa neye benziyordu? Belgelere daldığımda, sonunda alarmın ve temelde olduğu desibelin ve uzunluğunun ve hangi ölçeğin geçip bunu sağlayacağımızla ilgili bir tartışma buldum. Sonra stüdyoda o sesi tekrar çıkardılar, bana bir dosya gönderdiler ve 'Kulağa böyle mi benziyor?' Dediler. 'Orada değildim ama evet öyle' dedim. Daha sonra Mike Collins ve Buzz Aldrin'den duyduklarının aslında bu olduğunu öğrendik. Öyle bir yönü vardı ve Apollo 11 çekimlerimiz yokken diğer görevlerden filmde ikame etme konusunda alınacak kararlar olduğunda sadece geri bildirim sağlıyordu. Apollo 11, ilk kez aya gitmeye ve insanları oraya indirmeye odaklanmıştı. Odaklanmadılar - görevleri her şeyi filme belgelemek değildi. Sahip olduğumuz kadar fazlasına sahip olduğumuz gerçeği inanılmaz. Başlangıçta NASA, gemiye bir kamera koyma ağırlığından bile vazgeçmek istemedi - video kamera değil, ay modülüne sabit bir kamera olan bir film kamerası. Ağırlık sorunları nedeniyle ayda fotoğraf çekmelerine izin vermek istemediler.
Ke eng eo re lokelang ho e lefa ka pono
Todd Douglas Miller: Bunu söyledikten sonra, yedi dergiye yayılmış 1.025 görüntü çektiler. Oldukça şaşırtıcıydı.
Robert Pearlman: Onun muazzam bir arşivi var ama her şeyi yakalayamadı. Karar verilmesi gereken zamanlar oldu. Başka bir görevin görüntülerini değiştirip yerine koymadığınızda filme iyi hizmet ederken aynı zamanda tarihe hizmet ediyor musunuz? Bence Todd bu dengeyi sağlamak için harika bir iş çıkardı.
Todd Douglas Miller: Bu gerçekten astronotlar tarafından yönlendirildi.
Robert Pearlman: Yerine geçen sahneler tarihsel olarak doğrudur. Yapmadıkları bir şeyi değiştirmiyorlar. Aslında ekranda, Ay'a enjeksiyon gibi aktiviteleri gösteriyorlar ya da Apollo 11 astronotlarının ayda gördüğü güneş koronasının tutulması gibi astronotların gördüklerini yakalıyorlar.
