Her hafta /Yanıtlar , popüler kültürle ilgili yeni bir soruyu yanıtlamaya çalışıyoruz. Yaklaşan sürümle birlikte Annabelle: Yaratılış , bu haftanın baskısında şunu soruyor: 'En sevdiğiniz korku filmi atlama korkusu nedir?' Her zaman olduğu gibi, / Film yazım ekibinden ve podcast ekibinden önerilerimiz var.
Chris Evangelista: Şeytan Çıkaran III
Bir devamı Cinci kötü bir fikir gibi görünüyor ve Şeytan Çıkaran II: Kafir sadece buydu - kötü . Yine de, şaşırtıcı derecede büyük olanın da gösterdiği gibi, seride hala bir miktar yangın vardı. Şeytan Çıkaran III . Orijinal Şeytan kovucu yazar William Peter Blatty, romanının bir uyarlaması olan serideki üçüncü filmi yönetmek için devreye girdi. Lejyon . Film, ilk filmdeki polis olan Teğmen Kinderman'ı (George C. Scott), vücudundan atlayıp kötü emirlerini yerine getirmek için başkalarına sahip olma gücüne sahip bir seri katille uğraşırken izliyor. Kulağa aptalca geliyor ama aslında şimdiye kadar yapılmış en etkili korku devam filmlerinden biri. Ayrıca belki de tüm zamanların en iyi atlama korkusunu içerir.
Sıçrayan korkular ucuz şeyler olabilir - şok eden ama ardından hızla hafızadan kaybolan hızlı, anlamsız anlar. Atlama korkutuyor Şeytan Çıkaran III farklı. Blatty, kamerayı hareketten uzakta sabit bir konumda tutar. Bir hemşire (Tracy Thorne) çoğu boş bir hastanede bir gece geç saatlerde vizitlerine gidiyor. Bir odadan diğerine, ardından hemşire odasına geri dönüyor. Modern korku filmleri bu anı dramatik, ürkütücü müzikle inşa etmeye devam edecekti, ancak Blatty onu sessiz tutuyor, bu da her şeyi daha da sinir bozucu hale getiriyor. Biz bilmek kötü bir şey olacak, ancak ne olduğundan emin değiliz. Hemşire başka bir odayı kontrol eder, kapıyı kapatır, geri döner ve hareket etmeye başlar. Bir anda, uçuşan cüppeler içinde bir rahibe kılığına girmiş bir figür, hemşirenin az önce baktığı odadan uçarak, hemşirenin boynunun tam arkasına doğru bir çift cerrahi makası salladı. Şimdi, sonunda, müzikal bir acı patlarken Blatty kamerayı yakınlaştırmak için içeri doğru hareket ettirir ve çekim hızla kesilmiş bir İsa heykeline dönüşür. Ekranda dökülen tek bir damla kan görmeden, zavallı hemşirenin başına gelen korkunç kaderi biliyoruz. Bu ince kurgu sayesinde, korku beynimize kendini yaktı ve yakın zamanda yok olmayacak.
mekhoa ea lerato ea ho makatsa kharebe ea hau
Ethan Anderton: İşaretler
Filmler sırasında şahit olduğum daha şaşırtıcı anları düşünürken, bu sahneyi M. Night Shyamalan’dan alamadım. İşaretler kafamın dışında. Aklınıza ne zaman geleceği korkusu olmayabilir İşaretler uzaylının haberlerde bir ev videosu aracılığıyla ilk kez ortaya çıktığı an, ikonik olmaktan başka bir şey olmadığı için, ancak yukarıdaki sahne beni sinemalarda gördüğümde koltuğumdan fırlattı.
Bu atlama korkusunun harika yanı, önce ona giden çok fazla gerilim olmasıdır. Mel Gibson ve Joaquin Phoenix, fenerlerini bodrumun iki farklı tarafından, yaşadıkları eski çiftlik evindeki kömür kanalından geldiğini düşündükleri bir hava akımına doğru hareket ettiriyorlar. ev içeri giremiyor. Işıklar aynı bölgeye doğru ilerlerken, kömür kanalına ulaştıklarında büyük bir açıklık olacağını düşünüyorsunuz. Ancak fenerler Rory Culkin'e indiğinde, kömür kanalının yanında sakince bekledikçe bu gerilim azaldı ve her şey yolunda görünüyor. Ama değil.
Aniden, zifiri karanlık bir uzaylı kolu kömür oluğu ızgarasından uzanır ve Rory Culkin'i tutar. Uzaylı derisi kamuflaj özelliğine sahip olduğundan, kömür oluğundaki siyah metalle tam olarak karışarak, kol hareket ettiğinde onu daha da şok edici hale getirir. Daha da etkileyici olanı, kolu gizlemek için hiçbir dijital efektin kullanılmamasıdır. Bu pratik bir etki ve gözleriniz bunu fark etmiyor çünkü dikkatiniz Rory Culkin'de ve orada bir uzaylı olmadığı için rahatlamışsınız. Ne kadar büyük bir atlama korkusu.
Jack Giroux: Masumlar
Eğer gece bir evde tek başıma olursam ve büyük bir pencerenin yanında yürürsem, bu sahne aklıma geliyor. Her zaman. İz bırakan mükemmel bir atlama korkusu. Aynı zamanda yüksek bir ses veya yüksek bir müzik veya ses FX'i olmadan şok ve dehşet getiren bir atlama korkusudur. Hayalet Peter Quint’in büyük merhabasının birikimi ustaca. Genç oyuncular - Martin Stephens ve Pamela Franklin - mükemmel bir kadroya sahipler ve gülüşleri, tavırları ve onlarla ilgili her şey (ve bu müzik) tedirginlik yaratıyor. Müzikte sizi korkunç bir şeye hazırlayan uğursuz ve yaramaz bir şeyler var. Bayan Giddens geniş odaya girdiğinde, ani sessizlik anında gerilim yaratır. Yönetmen Jack Clayton, bu büyük korkuyu aynı derecede sinir bozucu bir birikim ve sonuç olarak veriyor.
Bu korkuyla ilgili sevdiğim çok şey var: Kerr'in gerçek terör tepkisi, Quint'in tüyler ürpertici durgunluğu, arka plana geldiğinde Kerr'in yakın çekimi, hayaletin yaydığı karanlığın derin gölgesi, Bayan Grose'un yansıması vb daha fazla. Giddens, 'Birini avlıyormuş gibi yanımdan geçip eve bakıyordu,' diyor. Karakterin atlama korkusu ve Qunt açıklaması bile harika.
Lindsey Romain: Perili Tepedeki Ev (1959)
Vincent Price'ın başrol oynadığı orijinal anın saf ve hiçbir yerde olmayan sürprizi Perili Tepedeki Ev - Geleceğini bildiğim halde ve korkusuz bir kamp festivalinin ortasında yer almasına rağmen, beni hala ürpertiyor. Film eğlencelidir - kesin bir korku klasiği - ama bir kadının yaşlı bir kadının hayaletiyle boğulduğu bu an saf bir terördür. Görünüşünden hemen önce tiz bir müzik patlamasıyla gelen toplam sessizlik, ürpertici ama basit. Hayaletin çarpık yüzü ve ürkütücü hareketi metodolojide temeldir, ancak dahice etkisi için kullanılır. Keşke daha modern filmlerin bu tür pratik korkular için gitmesini diliyorum - sıradanlık, gerçekten olacak bir şey gibi dokusal hissediyor, bu her zaman şişirilmiş CGI canavarlarından veya zahmetli bir şekilde telgrafla yazılmış hayaletlerden daha ürkütücüdür. Benim için korku, tanınabilir olduğunda en iyisidir, dünyamızın unsurları alışılagelmiş bir şekilde manipüle edildiğinde. Gece karanlıkta ilerlediğimde, kadının ortaya çıkmasını beklediğimde bu sahneyi düşünüyorum. Bu iyi bir atlama korkusudur - ateşlemeden sonra uzun süre devam eden bir korku.
